* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
483 Франция. 484 неру. Гюго, вначале католик, с 1830 г. 1835, .Chatiments", 1853). Капризная и склоняется окончательно к пантеизму, взволнованная, нарочито небрежная по к которому близки также Ламартин форме, поэзия Мюссе состоит из смеси и Виньи, в то время как Бальзак— лиризма и иронии (.Premieres poesies", вольнодумец, Мюесе—индифферентен, около 1835), за исключением скорбных Стендаль—атеист и материалист. В по элегий . N u i t s ' (около 1840). Стремле литических вопросах Мюссе — безраз ние к оригинальности, изысканность, личный скептик, Бользах-оппортюнист, чеканка стиха и образов характерны Виньи—умеренный реакционер, Стендля Т. Готье (.Emaux et camees", 1852), даль— бонапартист, Ламартин — демо единственного из всей романтической крат и либерал, Гюго, много раз меня школы проявляющего объективный вший свою платформу, под конец тяго интерес к внешнему миру и форме теет к социализму и выказывает сочув вещей. Сент Бев, под псевдонимом ствие Коммуне 1870 г. В общем, после Жозефа Делорма, пытается создать июльской революции 1830 г. религиозная лирику интимных, домашних пережи струя в романтизме ослабевает, и хри ваний с сильным оттенком реализма стианство принимается более как эсте (.Consolations", 1830). Лишь отчасти при тическая ценность, между тем как в по- мыкают к романтикам по своей манере литическихвопросахнаблюдается сдвиг острый сатирик и пламенный демократ влево. Столь же разнообразны темпе Анри Барбье (.Iambes et poemes", 1831), раменты и тон поэзии отдельных членов также как непримиримый враг монар школы Гюго более всего характеризуют хии и аристократов Бераноке, автор пафос и богатство образов, Мюссе — песенок (.Chansons", 1815—33), язви страстный лиризм, Ламартина—мягкая тельность и бойкий ритм которых сразу элегичность, Виньи— философские кон сделали их популярными в устах на цепции, Стендаля — напряженность рода. От лирики романтиков прямой страстей, Бальзака — кипучее вообра переход к лирической поэме, сложив жение, Ж. Занд—гуманность. В отличие шейся, как в смысле формы, так и те от ренессанса, сосредоточившегося в матики, не без влияния байронизма лирике, и классицизма, ярче всего вы Таковы библейско-философские поэмы разившего себя в драме, романтизм Вити: .Eloah" (1824), .Moise" (1826), (особенно в лице всеобъемлющего Гюго) спиритуально - символические Ламарпроявил себя с одинаковой силой во тина-„ Jocelyn" (1836) и . Chute d'un ange всех основных жанрах. В поэзнн он (1838), капризно • живописные Мюссе: произвел полную реформу стихосложе .Namouna" (1832), .Rolla" (1833).-Тео ния, придав стиху напевность и введя рия романтической драмы формулиро инструментовку, обогатив рифму, рас вана Гюго в предисловиях к .Crom ширив переброску (enjambement), об w e l l " (1827) и другим его драмам. легчив цезуру, обновив метрику, чем Здесь отвергаются единства места и были заложены основы современного времени, абстракция и иные услов стихосложения. Лирика романтиков ности классической трагедии. Пред весьма богата. Ламартин, мечтатель лагается смешение .возвышенного и и оптимист, воспевает в гармоничных гротескного". Драма должна отражать стихах нежные образы и созерцатель .правду", изображать .целокуиного ные настроения (.HarmonieB poetiques человека". Рекомендуются историче et religieusea", 1830). Виньи, певец оди ские сюжеты, живописное воссозда ночества и отречения, находит выход ние прошлого и вместе с тем облече из пессимизма в гордом стоицизме ние общих моральных идей в индиви (ср. его .Servitude et grandeur mili- дуальные образы Главным источни taire*, 1835). Наоборот, мужественная ком романтической драмы послужила и объективная лирика Гюго полна мелодрама начала XIX в. (Ликсерекур, красочности и звучности (.Orientales" позже Дюканж) с ее мрачными ин 1829, .Feuilles d'automne", 1831, .Rayons тригами, жестокостями, эффектами и et ombres', 1840). Лишь у него находим причудливой историчностью. Но ро мы образцы политической и сатириче мантики возвышают ее восстановле ской лирики (.Chants du сгёриэси1е". нием стиха, устранением счастливой