* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
469 Франция. 470 слоев общества, далее гротескная ственницей „Сида". Но законченный .Histoire comique des etats et des em тип героической трагедии дал лишь pires de la lune et du soleil" Сирано де П. Корнель (1606—84), „Сид" которого Бержерака (1619—55), наконец, замеча (1636) является крупнейшей вехой в тельная по своему натурализму исто истории фр. театра. Правда, трагедия рия труппы странствующих комедиан эта все же подверглась нападкам с о тов, .Le Roman comique" (1651) Скар стороны Академии за свою недостаточ рона, автора также буффонной эпопеи ную „классичность" (сюжет не из древ .Virgile travesti" (1648) и пьес для те ней истории, счастливая развязка и атра. — Наиболее крупным созданием т. д.), и Корнель в следующих своих эпохи, полнее всего отразившим дух трагедиях („Гораций", „Цинна", „Поливремени и идеи классицизма, является евкт" и др.) пошел на уступки. Совре трагедия, окончательное оформление менными Корнелю авторами трагедий которой состояло в замене фантастич являются Ротру (1609—50), дю Риер ности и аффектации четким психоло (1605—58), пишущие в том же стиле, гизмом и возвышенной моралью. Раз и Тристан Лермит (1601—1655), своим витию ее немало содействовало появле мягким лиризмом (.Марианна", 1636) ние с начала века в Париже постоян подготовляющий появление Расина. ного театра и организованных профес Комедия этого периода еще не эман сиональных трупп, что поставило дра сипировалась в самостоятельный боль матургов лицом к лицу с определен шой жанр, и лучшие ее образцы, напи ной сценической площадкой, публикой санные под сильным испанским или и критикой. Тесно связан с театром античным влияниями, принадлежат тем Отель де Бургонь был Александр Арди же трагедийным авторам: Мере, Ротру. (Hardy, 1569—1630), написавший, по пре Демаре и Корнелю (Мелита", 1629 и данию, более 700 пьес, из которых со „Лгун", 1644); исключением являются хранилась 41: пасторали, трагедии и лишь причудливые, бурлескные коме комедии (изд. в 6 тт., 1623—28). Неко дии Скаррона (ок. 1650). торые из них, подобно мистериям, были 2) Период расцвета классицизма огромных размеров, рассчитанные на (1660—1700) зовется также веком Людо несколько дней исполнения, но лучшие вика XIV, ибо весь он, в особенности трагедии Арди (.Дидона", .Кориолан", до 1685 г., окрашен личным вмешатель „Смерть Ахилла", Смерть Александра") ством короля в литературную жизнь. искусно и сжато построены на рельефно- Людовик ХГУ создает академии и биб выдвинутой душевной коллизии героев.лиотеки, приближает к себе писателей Между прочим, Арди выработал тип (напр. Буало, Расина, Мольера), наз драматической пасторали (под влия начает им пенсии и т. п. Однако, это нием „Астреи" и итальянцев), которую вторжение, при всей своей насильвслед за ним разрабатывали д'Юрфе ственности, не было гибельным для ли („Сильванира", 1625), Гомбо („Амаран тературы, ибо Людовик, руководясь та", 1628) и др. и из которой позже верным чутьем, покровительствовал выросла „героическая комедия" типа наиболее выдающимся дарованиям и „Дон Санчо" Корнеля и „Дон Гарсия нередко охранял их от гонения со сто Наваррского" Мольера. Теофиль де Вио роны аристократии и церкви (напр. („Пирам и Тисба", 1617) привнес в тра Мольера). Отчасти путем внутреннего гедию большую, нежели Арди, поэтич развития, отчасти поощряемый коро ность. Предтечей и соперником Кор лем, классицизм, прекрасно отвеча неля является Мере (1604—86), который ющий духу политического абсолю в предисловии к своей пасторали тизма, достигает своего апогея. Кодекс „Сильванира" (1631) отстаивает, во имя его дает Буало (1636—1711) в своем „правдоподобия", теорию трех единств. „Поэтическом Искусстве" (1673), где Впервые они были соблюдены со всей строго устанавливаются задачи поэ строгостью в „Софонисбе" его же (1634), зии, формы и приемы ее во имя „прав что, в соединении с приемами психоло дивости", „приятности" и „разумности". гического развития и стиля этой тра Отныне вся Ф. л. до конца века про гедии, делает ее истинной предше никается строгой ясностью построе-