* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

443 Франция. 444 род календаря.—Менее социально окра­ поэзия трубадуров с ее романтиче­ шена и потому менее видное место ской идеологией любви (см. прован­ в этот период занимает лирика. Воз­ сальская литература). Наконец, зна­ никшая из народных песен—рабочих, комство с античной литературой и влия­ обрядовых (особенно первомайских, ние ее усиливаются до такой сте­ воспевающих приход весны, а вместе пени, что этот период можно рассма­ с нею любви) и бытовых, частью хоро­ тривать как одно из преддверий Воз­ водных и плясовых, она н в руках рождения. В общем, на смену суро­ профессиональных поэтов еще долгое вому, воинственному идеалу предыду­ время' выдает свое происхождение — щей эпохи выступает усиленный ин­ припевом, строфикой, образностью и терес к проблемам чувства, затейли­ общим тоном. Пока еще незатронутая вая игра воображения, вкус ко всему культурным влиянием, шедшим из Про­ утонченному. Вместе с тем появляются ванса, она отличается свежестью и первые проблески индивидуализма, и простой задушевностью. Особенно вы­ вырабатывается тип сознательного деляются романсы (назыв. chansons а поэта - профессионала, отделяющего toile, т.-е. распевавшиеся женщинами себя от жонглера-исполнителя.—Пере­ за ткацким станком, или chansons довым родом поэзии становится ли­ dlustoire-o старинных происшествиях), рика, принимающая, не без влияния имеющие повествовательный сюжет, провансальцев, куртуазный характер. обычно на любовную тему. Чисто лири­ Поэты в большинство либо — знатные ческими жанрами были: любовная песня сеньеры, либо принадлежат к придвор­ (обычные образы—весна, листва, соло­ ным кружкам. Таковы: граф Еонон вей, милая), плясовая (carole), жалоба Бетюнский, король английский Ричард жены на злого мужа, пастурель (лю­ Львиное Сердце, Тнбо граф Шампанбовная встреча рыцаря с пастушкой), екпй (позже король Наваррский), касте­ serventoi9 (сатирическая, иногда на лян де Куси, Гас Брюле, Блондель политические темы) и всевозможные Вельский, Кретьен де Труа и др. debats—.прения" о взаимных достоин­ Исключениями являются: предтеча бур­ ствах, лета с зпмой, души с телом, жуазной лирики Жан Бодель и стран­ вина с водой, поста с масленицей и т. п. ствующий менестрель Колен i f юзе, 2) Придворно - рыцарский период поэзия которого носит более народ­ (1150—1240). Ослабление феодализма и ный оттенок. Главными жанрами ста­ прекращение внутренних междоусобий новятся, на ряду со старой .песнью" имели следствием укрепление власти (chanson) и сервентуа,—тенцона н jeuи правосудия, смягчение нравов и рост parti (дискуссия о проблемах чувства образованности (возникает парижский или рыцарских добродетелях, куртуаз­ университет, развиваются школы). Из­ ное перерождение старого .прения"), меняется характер жизни рыцарства. альба (предупреждение тайно любящим З а сокращением военного ремесла о рассвете), .salut d'amors", и музыкаль¬ мелкое рыцарство стекается для мир­ ные жанры—дескорт, мотет, лэ (lais). ной службы в замки сюзеренов, ста­ Здесь мы встречаем весь провансаль­ новящиеся центрами мирной культуры. ский аппарат .совершенной любвп" (fin Женщины, которые в этому времени amors)—ревнивых мужей, завистливых получают политически-имущественные наветчиков, стрелы Амура, .любовную права (некоторые из них—самостоя­ болезнь" и т. п. На ряду с тонким изятельные властительницы), делаются ществомпроступает манерность, нашед­ руководительницами кружковой ЖИЗНИ шая свое полное выражение в .игре в замка. Нередко они образованнее му­ любовь", как, например, в тех .судах жей, знают латынь, сами пишут стихи. любви", где, согласно .кодексу любви*, К атому присоединяются разные куль­ разрешались проблемы личных интим­ турные влияния. Знакомство с Восто­ ных отношений (описаны в латинском ком, вынесенное из крестовых походов, трактате А ндрея Капеллана „De amore", расширяет кругозор. Кельтские ле­ начала ХШ в.). — Диалектика любви, генды открывают новый мир чувстви­ разработанная в лирике, отложилась тельной фантазии. С юга проникает объективно в образах рыцарского ро-