* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
423 Ф р а а т IV— Ф р а г о н а р . 424 етическое. Особенностью личности Ф. были удивительная цельность жизни и творчества. По словам Вазари: „Фра Беато никогда ничего не изменял и не переписывал в своих фресках, так как он верил, что такова была воля божия. Он не брал кисти в руки без того, чтобы не помолиться, никогда не писал раепятия без того, чтобы щеки его не оросились слезами". Он искренно ве ровал в то, что он писал, и это искрен нее чувство подчиняет зрителя. На строение нездешней красоты и смире ния проникают все его образы, формы и чуветва цельно сливаются одно с другим до того, что обаяние и поэ зия его еозданий чувствуют и це нят даже люди равнодушные к рели гиозной живописи. Радостью и светом пропитаны его чистые видения. Легко поднимается он в сферу райского света и красок, в круг чистых образов, блаженно-ясных и гармоничных, как музыка небес, настроений. В католи ческую мистику Ф. внес отзвуки ан тичной жизнерадостности. В настоя щее время большинство станковых картин Ф. во Флоренции перенесены из других флорентийских галлерей в монастырь св. Марка, превращенный в музей Ф. и Савонаролы. О Ф. см. Буслаев, „Мои досуги", Beissel, „F. В. А., sein Leben nnd seine Werke" (1895), Supino, „B. A." (1901), Duglas, „F. A." (1902), Mothes, „Die Darstellnngen des F. A. aus den Leben Christi und Maris." (1902), Wingenroth, „F. 0. de F." (1906), Wurm, „Meister-und Schtilerarbeit in A-s ШтЫ (1Ш) 8споитШ1ег,„Ж В. A. da F." (1911), Pichon, „F. A." (1912). а г St. Тарасов, Ф р а а т IV, парфянский царь. см. XXXII, 11. Ф р а г о н а р (Fragonard), Оноре, фран цузский живописец, род. в 1732 г. на юге Франции в Грассе и 18-ти лет пере ехал в Париж, куда переселился с семьей его разорившийся отец. Ф. служил клерком у нотариуса. Будучи мало занят работой в конторе, Ф. имел возможность бродить по набережной Сены, заглядывать в собрания картин королевского кабинета и Люксембурга и, следуя природной склонности, рисо вать. Рисунки его обратили на себя внимание. Ф. направили к Буше., ко торый передал его Шардену. Учение у Шардена заключалось в копирова нии старых гравюр. Это мало удовле творяло юношу, и он стал дома повто рять то, что видел в галлереях. Эти наброски на память попались Буше. Он оценил самостоятельную работу юноши, взял его к себе и поручил ему делать детали в картонах, изготовляв шихся для королевской мастерской гобеленов. Затем Ф. поступил в Акаде мию Художеств и вскоре получил ко мандировку в Италию (1756). Там он увлекся не классиками возрождения, а Тьеполо, в котором он нашел много родственного себе. Вернувшись в 1760 г. на родину, Ф. стал выразителем той жизнерадостности, того праздничного и чувственного настроения, которое пе реживали тогда французское высшее общество и буржуазия. Отвечая на по требности, он писал все. Он был деко ративным живописцем, пейзажистом, портретистом и жанристом. Он легко и непринужденно компановал декора тивные большие сцены, украшал при чудливыми и кокетливыми, темными и еветлыми росписями салоны. Он ри совал деревенские идиллические сцены на лугах и тонкие пейзажи с античны ми развалинами и кипарисами, с яркой зеленью и золотыми отблесками, с дым чатой курчавой листвою, пронизанной лучами солнца, где чувствуется, как мягкий горячий свет скользит сквозь густую листву и сыплется дождем на дорожку. Ф. в портретах смело и не посредственно [закреплял самые мимо летные движения лица и тонкие серорозовые оттенки костюмов. Но особенно увлекает Ф. легкий жанр, радости жизни, поэзия нагого тела, сцены •страсти, пеени, празднества. Он изо бражает густые заросли красивого парка с могучими деревьями, где стру ятся тихо фонтаны, таинственные бо скеты роз и показывает там пикант ных купальщиц, актеров, игривые сцены у качелей, любовные игры. Он ведет в сокровенные части дома, где по коится в полумраке занавесей на взби той постели спокойно спящая краса вица или где прячутся счастливые лю бовники. Как чувственный поэт жен щины он с увлечением пишет женское тело с мягкими формами, то бледное,