* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

391 Фотомеханическое дело 392 не имеет; механическая обработка клише также почти недопустима. Многократная последовательная обработка поверхности клише кислотою ведет к тому, что точки делаются все меньше и меньше, и поверх­ ность их съедается, поэтому рисунок делается все более слабым и вялым. Обработка клише заклю­ чается, главн. обр., в его ретуши. Протравленное клише мастер осматривает при помощи лупы, затем готовые места покрывает асфальтовым лаком, а не­ покрытые места протравляет в продолжении еще нескольких минут. Конечно, такая ретушь о после­ дующим травлением может только осветлять протра­ вленные места Рисунок может быть переведен на пластинку еще и другим способом, кроме описанного выше хроыовоальбуминного. Альбумин заменяется здесь рыбным клеем. Клей этот в неосвещенных местах раство­ ряется в воде, в освещенных же только разбухает, но крепко прилипает к пластинке. Если теперь пластинку нагреть до 250', то тончайший прилипший слой (0,001 мм.) образует кислотоупорную .эмаль". Пластинку можно подвергать и дальнейшему травле­ нию, не снимая „эмали", что и составляет преимуще­ ство этого способа; однако же необходимость в силь­ ном нагревании исключает применение пинка. По­ этому там, где дело идет об очень ценных клише, их приходится делать медными или латунными. Способ печатания при помощи возвышений пред­ ставляет наиболее распространенный способ репро­ дукции. Главное его достоинство заключается в том, что клише с возвышениями можно печатать одно­ временно с буквенным набором. Цинковые штриховые клише чаще всего не предъявляют никаких требо­ ваний к бумаге и потому являются дешевым и удоб­ ным способом репродукции. ' Процесс изготовления и печатания полутонныт изображений, называемый автотипным процессом, значительно сложнее. Правда, автотипные клише можно печатать вместе с буквенным набором, но они предъявляют серьезные требования к качествам бу­ маги, печатающей машины и уменью самого мастера. Бумага для автотипной печати должна быть гладкая и плотная. Обыкновенно применяется ток наз. мело­ вая или крашеная бумага; на шероховатой бумаге изображения расплываются, и полутона совершенно исчезают. Сравнительно недавно появились для автотипии матовые бумаги, более пригодные для художественных работ. Перед печатанием клише должны быть припра­ влены: желая подчеркнуть на изображении то или иное место, на вал наклеивают кусочки бумаги, для того, чтобы в эЛм месте вал производил на бумагу большее давление. От печатника же зависит дать достаточное количество краски, имеющей соответ­ ственную консистенцию. Цветная автотипия или „трехцветная" печать (см. фотография)—еамый распространенный способ воспроизведения изображений в естественных цве­ тах. Прежде обычным способом для этого воспро­ изведения была хромолитография, при чем художник рисовал столько отдельных картин, сколькими кра­ сками предполагалось воспроизвести оригинал. Техника трехцветной автотипной печати предста­ вляет значительные трудности. Получив при помощи трех светофильтров доски, мы должны были бы их так печатать друг на друге, чтобы каждая точка одной доска покрывалась соответственной точкой другой доскя. Небольшой сдвиг, хотя бы на часть миллиметра, давал на репродукции своеобразный рисунок „шоиге'", совершенно ее портивший; и это было даже при случае совершенно одинаковых досок. Однако, получить доски одинаковыми было чрезвы­ чайно трудно: пластинки расширялись, и при том неодинаково, от жара ламп, изменял во время работы свою величину н сам оригинал от теплоты, а не» редко и влажности мастерской; к тому ж е к объ­ ективы, если они не были „апохроматами" (см. фотография), давали изображения разной величины, благодаря светофильтрам. С этими трудностями при­ ходится всегда, считаться; между прочим, moire избе­ гают тем, что сетку не оставляют при всех трех съемках в одинаковом положении, а поворачивают на угол в 80°. Следует сказать, что ручной ретуши здесь — значительное воле применения. Хорошие н весьма дорогие мастера обрабатывают набор трех пластинок иногда в течение нескольких недель Сделаны, между прочим, весьма удачные попытки избегнуть светофильтров, вводя красящие вещества в эмульсию. Как и в обыкновенном автотипном спо­ собе здесь работа идет на коллодионных пластин­ ках. В виду того, что панхроматический слой здесь составляет непременное условие работы, приходится отказаться от йодистого слоя, а надо работать на специальной бромистой эмульсии, поддающейся ортохроматизации. Такие пластинки приходится обра­ батывать в темной комнате, проявлять органическим проявителем и т. д . Однако, изображения они дают резкие и контрастные, пригодные для автотипии, в равно также поддаются усилению и ослаблению! Часто, однако же, употребляется косвенный способ фотографирования, особенно, если дело идет о сним­ ках с натуры, а не с картин, или если картины не­ возможно принести в лабораторию. Съемку делают на броможелатиииых панхроматических пластинках, а затем уже с полученных негативов делают пере­ съемку на коллодионных пластинках. Такой способ хотя и сложен, но нередко применяется, а прн съемке с натуры представляется неизбежным. Нередко нельзя ограничиться тремя цветами, осо­ бенно если на оригинале есть серые места; такие места нередко получаются то красноватыми, то сине­ ватыми. Тогда печатают еще четвертый раз, при по­ мощи черной пластинки. Конечно, при этом нельзя растр повернуть на 80°, потому что последнее его положение уже совпадет с одним из предыдущих. Тогда или все растры поворачивают друг относительно друга на меньший угол (22