* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

385 Фотомеханическое дело 386 средством клише отали печатать только рисунки. Сперва клише были деревянные; рисунок наносился на них художником от руки; впоследствии стали вы­ резывать к травить клише на металле (меди, стали; см. гравирование). Первоначально клише печатало посредством своих возвышений (Hochdruck). В XV веке стали выполнять другой споооб печати: клише нака­ тывали краскою, затем эту краску о поверхности стирали, оставляя ее только в углублениях. При­ жимая плотно бумагу к клише, переводили о углу­ бленных мест краску иа бумагу. Изображения, получаемые при помощи этого метода, отличаются красотою и нежностью в переходах между отдель­ ными тонами и представляют гораздо большее художественное значение, нежели те, которые по­ лучаются при помощи форм, печатающих возвы­ шениями. В X I X веке стал практиковаться еще иной споооб печати—посредством _ плоских клише (Flachdruck): рисунок здесь наносится на плоский камень посредством жирной туши. Если этот камень смо­ чить, то увлажнится воя его поверхность, кроме жирного риоунка. Прикатав к такому влажному камню жирную краску посредством смазанного краскою ва­ лика, переведем краску только на жирный рисунок, но не на влажный: фон. При ковтакте с бумагою краска переходит с камня на бумагу. Изготовление клише долгое время производилось вручную и находилось в руках опытных мастеровграверов в художников; оно было искусством, изделия которого были сравнитель­ но редки и ценились дорого. Лишь со времени примене­ ния фотографии в изгото­ влению клише репродук­ ционное дело настолько рас­ ширилось, что изделия его сделались доступными мас­ се, дешевыми, я вошли во всеобщий обиход. Фотогра­ фия применяется при всех трех методах печати. Операции, из которых складывается приготовле­ ние клише, следующие: 1) Подготовление ориги­ нала и определение для него способа печатания. 2) Фотографирование ори­ гинала 3) Перенесение фотогра­ фического снимка на метал­ лическую, стеклянную или каменную подложку. 4) Травление клише, или подготовление п е ч а т н о й формы другим способом. Оригиналы, подлежащие воспроизведению в ре­ продукционной мастерской, чаще всего состоят из произведений графического искусства или техники. Это—картины, писанные красками, рисунки, фотогра­ фические снимки, гравюры и т. п. Все оригиналы можно разделить н а две больших группы. Одни со­ стоят из отдельных линий или точек, имеющих оди­ наковую оптическую силу: рисунки пером, гравюры, рисунки карандашом. Переход от света к тени д о ­ стигается у них сближением элементов—линий, то­ чек, или увеличением поверхности этих элементов. У другой группы оригиналов переход от света к тени столь постепенен, что невооруженному глазу детали этих переходов незаметны. Первые оригиналы назы­ ваются штриховыми, вторые—полутонными. Условия получения штриховых и полутонных клише различны. Чтобы получить клише полутонного оригинала, переходы его теней надо разложить на элементы, имеющие одинаковую оптическую с а л у ­ на ряд черточек или точек, имеющих большую по­ верхность в тенях и меньшую в светах. Способы этого разложения будут указаны ниже. Нередко, однако, приходится репродуцировать не снимки пли картины, а „натуру". Если подлежащий воспроизве­ дению предмет нельзя принести в мастерскую, то с него приходится сделать фотографический снимок, который впоследствии и воспроизводят, как полу­ тонный оригинал. Если асе можно доставить предмет в мастерскую (напр., небольшую машину для поме­ щения снимка ее в каталог и т. п.), то о него можно у ж е сделать прямо специальный негатив, какой де­ лается при репродукции полугокяых отпечатков. Если оригинал не очень ценный и не уникум, то его подвергают ретуши и исправлению; в противном случае исправление делается прн последующих опе­ рациях. Затем оригинал фотографируют. Фотографирование оригинала. Операция съемки представляется в Ф. - м. д . одной из самых важных, поэтому методы фотографирования разработаны очень тщательно и значительно разнятся от та­ ковых ж е , принятых при обычном фотографирова­ нии портретов и пейзажей. Первое отличие заклю­ чается в конструкции камер. В противоположность легким небольшого размера камерам, применяющимся в фотографии (см.), камеры для Ф.-м. д . отличаются большими, а нередко и грандиозными размерами. Минимальный размер пластинки, на которую они рассчитаны, 24x80 см., во имеются камеры и на 100x120 см. Конструкция камеры должна обеспе­ чивать ей полную неподвижность, предохранять ее от сотрясений. Поэтому камеры устанавливаются на особой конструкции рамах, на солидных фунда­ ментах (рио. 1) и проч. Съемка производится обыкновенно при искусствен­ ном свете, поэтому немаловажную роль играют раз- Рис. 1. личные приборы для освещения. В качестве таковых обычно употребляются дуговые лампы, установлен­ ные попарно с обоих сторон того статнва, к ко­ торому прикреплен оригинал. Попарное помещение ламп имеет целью смягчить те тени, которые отки­ дываются неровностями бумаги и различными дефек­ тами оригинала — главным образом его складками. В то время, как обыкновенная фотография давно от­ кинула заботы об излишней резкости получаемых снимков, репродукционная техника, задачей которой является точнейшее воспроизведение оригинала, требует наявозможнейшей резкости и детальности отпечатков. Поэтому Ф. - м. д . требует лучших, точ­ нейших и работающих без всякого искажения инстру­ ментов. К тому жо объективы должны быть светосильны и длиннофокуены, т. е. должны иметь боль­ шие размеры. Вследствие этого репродукционные объективы всегда весьма дорога. Употребительными конструкциями являются апохроматы-тессары, апохроматы-планары Цейсса. апохроматы-воллинеары Фойхтлендера и др. Одною из важных деталей в репродукционном деле является перевертывающая призма. Следует при­ нять во внимание, что обыкновенная фотография знает, две операции—негативный процеоо, дающий обращенное изображение, и позитивный процесс, вы­ прямляющий это изображение. В репродукционном 13«