* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

379 Фотография, 380 они есть в действительности. С искажением перспек­ заться отрицательно о цветной Ф. и кинематографии тивы связан и другой недостаток—огромный угол как методах искусства. Равно также следует при­ изображения, значительно превышающий угол зре­ знать, что многое, что несомненно может служить ния глаза. Короткофокусные объективы, хорошо кор­ для художника материалом для художественного ригированные, захватывают на пластинку слишком творчества (обнаженное тело), вряд ли может служить много предметов, которые, попадая на картину, раз­ таким же материалом для Ф., вследствие присущей бивают внимание. Внимательный художник, однако, этому методу натуралистичности. не пользуется всем полученным изображением, но Родоначальниками художественной Ф. являются во лишь частью его, обрезывая картину соответствен­ Франции—изобретатель Ф. Дагерр, в Англии—худож­ ным образом. Таким образом, этот недостаток сравни­ ник Давид Октавий Хилл. Из работ Дагерра дошли тельно легко устраняется. до нас немногие, да и влияние его было незначи­ Другой недостаток состоит в том, что фотографи­ тельно, потому что его работы, дагерротипы, не до­ ческий метод обладает свойством передавать кон­ пускали размножения. Работы Хилла, осуществлен­ туры необычайно резко, а подробности, даже мель­ ные (в то время, конечно, невольно) по способам чайшие, для глаза незаметные, чрезвычайно назой­ „примитивной техники", являют и в настоящее время ливо н детально: коротко сказать, обладает свойством большой художественный интерес. В России фотограф Левицкий еще в семидесятых давать не художественно правдивые, а протокольнонатуралистические изображения, так как фотографи­ годах дал привлекательные образцы художествен­ ческий объектив не отличает главного от второсте­ ных портретов, поражавших мягкостью контуров пенного. Наконец, на картине иногда присутствуют и освещения л естественностью поз. Совершенно инстинктивно следуя своему круп­ целые большие предметы (напр., телеграфный столб на пейзаже), которые не соответствуют смыслу кар­ ному художественному таланту, создавали еще в се­ тины и мешают полноте художественного впечатле­ мидесятых и восьмидесятых годах свои работы ху­ ния. Эти все недостатки пытались устранить от руки дожники Карелии и Дмитриев (Нижний Новгород). ретушью. Способ этот встречает осуждение, потому Однако, до начала девяностых годов прошлого века что в чисто светописную технику вносит технику художественная Ф. как в России, так и за границей иную, рисовальную, что также разбивает художествен­ выражалась в разъединенных работах отдельных ное впечатление. В настоящее время существует, лиц, и только с этого времени обособилась, как от­ однако, много способов, которые, чаще всего одно­ дельное и сильное направление в искусстве. временно, дают возможность устранить и назойли­ Своим возрождением она обязана работам, глав­ вую чекапву контуров, и излишние предметы, и на­ ным образом, Demachy н Риуо (Париж) и трудам зойливое обилие деталей, т. е. все то, что низводит „австрийского трилистника": КШга, "Watzek и Неппехудожественную реалистичность фотографического berger. Работая гуммиарабиковым способом, в тех­ изображения до отепенн антихудожественно-деталь­ нику которого они внесли значительный вклад, они ного протокола. сразу даля средство освободиться от назойливой Большинство из этих способов находятся в неко­ и антихудожественной протокольности фотографиче­ торых методах позитивной печати—гуммиарабиковои ских произведений и перейти к более индивидуаль­ способе, масляном способе (н его разновидности ной передаче изображений, к импрессионизму. Это „Сромоале"), пигментном способе (и в озоброме). направление быстро нашло последователей в Гер­ В частности резкость контуров может быть смягчена мании в лице братьев Hofmeister (в Гамбурге), в Ан­ увеличением снимка; увеличением, в связи с печа­ глии в лице Horsley Hiaton'a, в Америке же, благо­ танием на бумаге, имеющей грубую структуру, может даря ряду лиц, группировавшихся около Эдуарда быть смягчено обилие мелких деталей. Не следует, Стейхена (Bduard Steichen), было доведено до очень однако, думать, что художественное произведение ] большой изощренности. может быть получено при применении только одного I В России художественная Ф., как самостоятель­ из указанных выше позитивных способов. Эти спо­ ный метод, начинает получать признание лишь собы, правда, дают наибольший простор для про­ в последнее время. На поприще распространения явления индивидуальности автора: но если фотограф здравых понятий о художественной светописи, как сумел выполнить свои замыслы получением соответ­ методе, особенно потрудился известный своими рабо­ ственного негатива, то он может получить художе­ тами в России и за границей Н. Петров (Киев), содей­ ственный отпечаток при помощи более элементарных ствовавший в России устройству выставок, по­ способов позитивной печати. В частности смягчение священных исключительно художественной Ф., отде­ контуров может быть достигнуто применением соот­ лов художественной Ф. на общих фотографических ветственных объективов (моноклей, теле-апохроматов выставках и способствовавший прониканию русских и т. п.) вли сниманием без помощи объектива, сквозь авторов заграницу и устройству русских отделов отверстие; изменение соотношения светотени дости­ на иностранных выставках. Ему принадлежат мно­ гается и в негативном процессе передержкой (для гочисленные статьи в русских и заграничных жур­ смягчения контрастов) или недодержкой (для усиле­ налах (гл. образом „Вестник Ф." 1911—3915), касаю­ ния контрастов^, соответственными методами про­ щиеся художественной светописи; Н. Петров и не­ явления и т. п. Пользуясь таким негативом, можно мецкий художественный критик Dr. "Waretat являются готовить снимок и на ПОЗИТИВНОМ материале, лишь главнейшими теоретиками, обосновавшими методы в малой степени позволяющем влиять на изменение художественной Ф. н отмежевавшими ее как от Ф. окончательного результата. Так, напр., английские вообще, так и от родетвевных Ф. методов графиче­ художники - фотографы пользуются в широкой сте­ ских искусств. пени платиновым способом. VI. Значение Ф., ее разделение и условия Для достижения художественных эффектов в по­ ее использования. следнее время многие художники-фотографы приме­ Сила, яркость и выразительность правильно сде­ няют „примитивную технику". ланного рисунка далеко оставляют за собою самое Самодельные неусовершенствованные объективы, красноречивое описание; поэтому попытки зарисо­ состоящие из одного стекла (очковые стекла), само­ вывать предметы встречаются у ж е на заре челове­ дельный негативный материал—негативная бумага ческой культуры. Однако, для зарисовывания тре­ для печатания, — дают в руках умелого любителя буется трудно достигаемое в не всякому дающееся своеобразные и чрезвычайно оригинальные эффекты. умение; форма некоторых предметов к тому же на­ По своему существу Ф. нмеет природу искусства столько сложна, что их не в состоянии точно изо­ реалистического. Земное, материальное составляет бразить и самый умелый рисовальщик. Есть явления главное содержание фотографических произведений. мгновенные; их изображение делается, собственно Однако, в последнее время нарождается импрессио­ говоря, по памяти, в всегда можно сомневаться в до­ нистское направление в Ф. Такое направление отнюдь стоверности рисунка. Ни один рисовальщик, как бы пс противоречит реалистической основе Ф., так как опытен он на был, не в состоянии ручаться за точ­ фотографический импрессионизм есть чаще всего ность изображенной им фазы бегущего человека, изощренный реализм. летящей птицы и т. п., не говоря уже об изображе­ Чем более механичен способ, применяемый в Ф., нии молнии, о регистрации движения летящего сна­ тем менее он может быть методом воплощения идей ряда пли колебания ножек камертона, так как фазы •^•дожника С этой точки зрения следует выска­ этих последних движений глаз даже и не в состоя-