* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

377 Фотография. 37$ скопичеекого эффекта: оба снимка будут совершенно одинаковы, так как база стереоскопического аппа­ рата совершенно ничтожна по сравнению с громад­ ным расстоянием от аппарата до звезд. Это же является, как известно, условием, что при свобод­ ном зрении мы видим все звезды отстоящими от нас на одинаковом расстоянии. Чтобы получить та­ кие евимки небесного свода, которые способны дать стереоскопический эффект, следует весьма удли­ нить базу. Для этого производят два снимка после­ довательно друг за другом, через известный проме­ жуток времени. Тогда базою будет служить про­ странство, пройденное за этот промежуток времени зе­ млею. Планеты, которые за это время сильно изме­ нили свое место, выступят из плоскости рисунка и будут видны значительно ближе неподвижных звезд. Составление таких снимков требует большого внимания; так, D-r Punrich'y (Пена) для получения стереоскопических снимков луны пришлось соеди­ нять два снимка, из которых первый был снят 20 апреля 1896 года, а второй 7 февраля 1900 года (см. т., рис. 14). Иногда стереоскопические чертежи дают совер­ шенно новые пространственные впечатления; это в тех случаях, когда, по сложности своей, предметы с трудом могут быть изображены на обыкновенном рисунке. К этому роду сюжетов относятся анатоми­ ческие препараты, стереометрические чертежи в чертежи кристаллов. На чертежах кристаллов в очень оригинальной форме передается явление блеска. Если сделать один чертеж черными линиями по белому полю, а другой — белыми по черному, то результативное впечатление будет, как от блестящего предмета. Это подтверждает данное Гельигольцеи объясне­ ние явления блеска: в то время, как матовая по­ верхность рассеивает лучи одинаково по воем на­ правлениям, блестящая поверхность часть лучей отражает so одному направлению, так что они по­ падают только в один глаз, которому блестящая по­ верхность н кажется более светлою, нежели другому. Если, обратно, один глаз получает (как в данном случае) почему-либо больше света, нежели другой, то поверхность кажется блестящей. Стереоскопический блеск всегда наблюдается, когда позитивы отпеча­ таны неодинаково сильно, т. е. один более светло, а другой темнев. На чертежах геометрических легко познакомиться с явлением псевдоскопии. Если переместим правый рисунок налево, а левый направо, то все, что мы ранее видели выпуклым, окажется вогнутым. При рассматривании ландшафтов задние планы выдви­ нутся наперед, стоящие на первом плане люди вдви­ нутся вглубь стены и т. д. Явление это совершенно поддается геометрическому объяснению. В том слу­ чае, когда мы рассматриваем рисунки, не имеющие „зачаточного рельефа", заставляющего нас пред­ угадывать результат, явление псевдоскопии наблю­ дается в чистом виде, как то и имеет место при рас­ сматривании геометрических фигур. Если рисунки имеют „зачаточный рельеф", как, напр., группы, ландшафты н т. п., то чрезвычайно трудно освобо­ диться от того впечатления, которое ожидаешь видеть, но не видишь. Оба представления, видимое и ожи­ даемое, соперничают друг о другом, поэтому явление псевдоскопии в чистом виде не наблюдается: люди, напр., кажутся сидящими за непрозрачной стеною, но сами не кажутся полыми. Наблюдение этого явле­ ния в стереоскоп в данном случае тягостно для глаз и производит утомительное напряжение не только зри­ тельное, но у некоторых субъектов и психическое. Считаясь с важным образовательным значением проектирования изображений на экран (см. проек­ ционный фонарь, XXXIII, 614, и кинематограф, XXIV, прил. к ст. 124) и с преимуществами стереоскопи­ ческого способа рассматривания предметов, стреми­ лись соединить оба эти метода. Придумать соответ­ ственную конструкцию оказалось настолько затрудни­ тельным, что пока еще нет совершенно удовлетвори­ тельного способа отереоскопнческого проектирования. Задача состоит в том, чтобы проектированные яа экран разделенные изображения перенести каждое в соответствующий глав. Для этого существуют не­ сколько методов: 1) Окрашивают одно изображение в красный цвет, другое в синий, а каждого зрителя снабжают очками, одно стекло которых синее, а другое красное.Сквозь красное стекло видно только синее изо­ бражение, а сквозь синее—только красное. Эти изо­ бражения, сливаясь, дают изображение рельефное. Этот способ называется способом анаглифов. 2) Правое и левое изображения проектируют ва экран по очереди, быстро их сменяя. Зрителя сна­ бжают прибором, действующим синхронически с ме­ ханизмом, закрывающим изображения н закрываю­ щим попеременно то правый, то левый глаз. Так. обр. и в этом случае каждый глаз видит изображе­ ние только для него предназначенное. 8) Проектируют на экран оба изображения и рас­ сматривают их при помощи специального стереоскопа-бянокля. Способы 1-Й и 2-й указаны I . Св. d'Almeida еще в 1858 г. Из них некоторое распространение полу­ чил в последнее время способ анаглифов, благодаря, дешевизне потребного при этом стереоскопа-очков. V. Задачи и методы художественной с в е т о ­ писи. Художественная светопись есть один из видов графических искусотв, особенность которого заклю­ чается в том, что он пользуется для своего осу­ ществления фотографическими приборами яметодами. Имея целью изображение форм внешнего мира, худо­ жественная светопись является родственной отчасти, живописи, но еще более—рисованию, так как задача рисования — передача светотени—более свойственна Ф., нежели передача цветов. Основная особенность Ф., как метода искусства, заключается в том, что полу­ чение художественного снимка всегда связано с мо­ делью; поэтому более сильной стороной художествен­ ной Ф. является художественная передача действи­ тельности—художественный реализм. Осуществление* чиото живописных замыслов доступно художнику фотографу главным образом постольку, поскольку онсможет управлять соотношениями светотени. Что ка­ сается красоты линий, то таковая должна быть при­ суща у мертвой модели—ей самой и лишь у живой модели может быть в некоторой мере регулирована художником. При постепенном выяонеяии задач х у ­ дожественной Ф. мало по калу выяснялись положи­ тельные я отрицательные стороны Ф., как метода искусства. К положительным относятся: сходство модели и изображения и ввачительиая легкость в усвоении самой фотографической техники, обусловливающая сравнительно весьма легкие способы получения картин. Первое свойство делает Ф. особо удобным спосо­ бом получения портретов: поэтому они, составляя, вообще громадное число светописных произведений, вместе с тем составляют и большинство художе­ ственно-фотографических работ. Главнейшими недо­ статками Ф., как метода искусства, является срав­ нительная узость применения этого метода, связан­ ность фотографического произведения с моделью,, действительно существующей во внешнем мире, а не только в фантазии художника. Но при­ меняемая и в этих пределах Ф. имеет еще недостатки, устранение которых представляет трудную н вместес тем непременную задачу художника. Первым не­ достатком часто является непривычная, хотя и мате­ матически точная перспектива. Если съемка про­ изведена объективом короткофокусным, дающим ма­ ленькие изображения, и если при этом оператор, в целях увеличения изображения приближается возможно ближе к первым планам снимаемого объ­ екта, то перспектива кажется утрированно-преуве­ личенной, и полученная картина являет несколько! необычный вид: первые планы оказываются пре­ увеличенными по сравнению о задними. Этот послед­ ний недостаток очень легко поддается устранению. Отделившись от предмета съемки на более или ме­ нее приличное расстояние, мы легко достигнем есте­ ственной перспективы. Если прн этом полученная картина будет мала, то ее следует увеличить. Иска­ жение перспективы реже наблюдается при произ­ водстве съемок длиннофокусным объективом; ара съемке телеобъективами наблюдается даже обратное явление — преуменьшенная перспектива, благодаря, которой предметы кажутся более плоскими, нежелк, ;