* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

367 Фотография 368 Первоначально съемка производилась на трех пластинках, различным образом очувствленных; но проф. Miethe, указав на практические неудобства этого способа и на его теоретическую несостоя­ тельность, предложил производить съемку на одной панхроматической пластинке, очувотвленной следую­ щим составом: растворяют отдельно в 600 куб. ои. алкоголя по 1 гр. красок—глициновой красной (Glycinrot), хинолиновсй красной (Chinolinrot) в цианина (Cyanin); затем эта растворы фильтруют, смешивают в известных пропорциях, с добавлением воды и алкоголя. Полученная смесь очувствляет пла­ стинку в 2 минута. Промывают и сушат. Светофильтры состоят обыкновенно из зеркальных стекол, на которых налит желатин, окрашенный раствором красок. Смесь 10 частей хинолияовой краевой и одной части дпанина дает прекрасный очувствитель. Кроме этого применяются краски, известные под названием ортохрома в пвнахрома Для целей трехцветной < > пригодны особенно пла­ Е. стинки Perchromo фабрики Перутц, отличающиеся большою прочностью, сделанные по указаниям проф. Miethe. При конструировании аппарата для трехцветной съемки пришлось встретиться с некоторыми трудно­ стями. Первая идея—снабдить аппарат тремя объ­ ективами—не совсем удачна: аппарат громоздок и весьма дорог; но главное—снимки будут различны, так как они сняты о разных мест (ом. Ф. стереоско­ пическая). Поэтому ближайшие планы при нало­ жении не будут совпадать. Однако, при необходи­ мости произвести съемку в наикратчайшее время (объект движется), и если при том объект удален от аппарата на приличное расстояние, то приходится пользоваться и таким аппаратом. Большее приме­ нение имеет аппарат о одним объективом, изобра­ женный на рно 7. К задней стенке этой камеры прилаживается не обыкновенная кассета, но длинная, для пластинки 9 X 24. Аппарат устроен таким образом, что нажатием резиновой груши, дей­ ствующей на затвор, можно переместить в кассету на размер од­ ного снимка и свето­ фильтр. Получив негативы в отпечатав о них пози­ тивы, можно с этих последних получать ж цветные изображения; для этого существует несколько методов. Так, о полученных негативов печатают одноцветные диапозитивы в проекти­ руют их на экран сквозь цветные фильтры (при­ бор на т., р и с 11). Здесь все изображения скла­ дываются, ври чем все элементарные изобра­ жения достигают на­ шего глаза в одно и то же время. Такой спо­ соб соединения изобра­ Рис. Ч жений называется ад­ таяия яа бумаге, нижнему цвету, для того, чтобы достигнуть нашего глаза, нужно пройти оквозь толщу красок, на него наложенных. Профильтро­ вавшись .сквозь краски, он изменится. Прежде всего достигнет нашего глаза верхний цвет, который всегда будет преобладать. Чем больше лучей мы будем прибавлять при проектировании, тем бледнее будет становиться изображение, все более и более приближаясь в равномерному белому полю. Чем более • красок будем прибавлять при втором способе, тем более будем отнимать яркости у ниж­ них цветов, тем более темным будет становиться изо­ бражение, приближаясь к равномерному черному полю. Этот способ соединения цветов называется субтрактивным синтезом, или способом вычитания. Разница между этими способами видна, например, из следующего опыта. Проектируя на экране лучи синие в желтые, мы получим белое оевещение; если же на пути лучей желтых поставим оиний фильтр, то получим зеленую окраску экрана. Практически это различие отражается, во первых, на том, что подбор фильтров здесь иной: синефиолетовый, желто-оранжевый (оранжевый) ш сине-зе­ леный (зеленый). Но главное отличие состоит иа том, что при аддитивном способе элементарные изображения окрашиваются в цвета фильтров или немного от ннх о личающиеся, а в субтрактивном— в цвета, дополнительные к фильтрам. Этот метод практически осуществляется, главным образом, в фототехническом деле (см. фотомехани­ ческие процессы), при печатании цветных иллю­ страций, но еоть сравнительно несложные способы получить цветные снимки в фотографу. Весьма практичный способ Люмьера состоит в том, что три очувствленных хромовыми солями пигментных слоя окрашиваются в соответственные цвета, потом пере­ носятся на стекло, а с него уже друг за другом, на бумагу. Еоть в другие способы для изготовления как непрозрачных изображений ва бумаге, так и прозрачных диапозитивов. В. Субъективное смешение цветов, а Цветная Ф. на пластинках с окрашенными сетками. Для получения смешанного цвета нет нужды объективно накладывать друг на друга составляющие элемен­ тарные лучи; их можно сблизить между собою в пространстве или во времени, и тогда создадутся условия, при которых глаз не будет различать цветов составляющих, но только их сумму. Так, например, если мы разделим круг на секторы и окрасим каждый из них в один вл элементарных цветов, то у центра, где секторы более узки, глаз не в состоянии будет отличить отдельных цветов, и круг будет казаться белым (серым). Если мы возьмем какую-либо прозрачную сетку, имеющую весьма малые элементы, окрашенные в ооновные цвета—красный, зеленый я синий, то такая сетка будет казаться белой (серой), так как глаз не сможет отличить отдельных ее элементов. Ясно, что еслв нам удастся затемнить какой-нибудь из цветов сетки, напр. оиний, то сетка будет казатьоя не серой, но светло-желтой и т. д . На применении таких сеток и основано несколько способов цветной Ф. На воз­ можность таких способов указывал еще в 1869 г. один из итарейших работников в области цветной Ф-, Ducos do Напгоп, в своей работе: „Les oouleurs en photographie. Solution du probleme". а. Сетка соединена с пластинкой 1) автохром­ ный способ бр. А. и Л. Люмьер. Съемка произво­ кроме светочувствительного слоя еще слой фильтров. Самые пластинки (см. р и с 8 А) делаются таким образом: на отекло наносится клейкий слой (смесь желатина, глицерина и сахара), на него насыпается тончайшая пыль — прозрачные, микроокопическнмалые (0,012 до 0,015 мм.) крахмальные аерна, окрашенные в основные цвета — красный, зеленый и синий. Для того, чтобы между этими фильтрами не проходил посторонний свет, промежутки между зернамв заполняются тончайшей угольной пылью. Затем олой фильтров покрывается водонепроницаемым лаком, на который потом наливается панхромати­ ческая эмульсия. Самый процесс получения цветного снимка про­ изводится таким образом: в обыкновенную фото- дитивным Существуют приборы—хромоскопы—для рассматри­ вания диапозитивов. Там диапозитивы, рассматривае­ мые сквозь фильтры, накладываются друг на друга путем оптическим, частью проходя сквозь зеркаль­ ные отекла, частью отражаясь от них. синтезом. дится яа особых пластинках, несущих на себе Ь) Субтрактивныи синтез элементарных изо­ бражений. Главнейшею задачею цветной Ф. является печатание изображений на бумаге. Здесь также приходится соединить элементарные изображения, накладывая их друг на друга. Однако, в этом случае соединение изображений происходит при других условиях, нежели соединение их на экране. В то время, как при проектировании все цвета, будучи наложены друг на друга и отразившись от подложки, достигают нашего глаза одновременно, прн печа-