* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

363 Фотография. 364 соприкосновением с позитивом, в особом очувствляющем растворе (на практике, впрочем, бромойль осуществляется другим образом). Все эти способы получили, особенно в последнее время, обширное применение в различных областях техники. IV. Различные виды Ф. Произведя съемку, вы­ полнив негативный и позитивный процессы, мы получаем плоский, неподвижный, окрашенный в один тон отпечаток. Желая получить возможно близкие к действительности изображения, разработали раз­ личные методы фотографирования. В результате этих работ были вызваны к жизни следующие разно­ видности Ф.: 1) Фотографирование в естественных цветах — г ве одно тело, а смесь тел, которые принимали бы окраску освещающего цвета. В основу были поло­ жены такие соображения: если тело светочувстви­ тельно, то проявить оно свою светочувствительность может под влиянием тех лучей, которые оно погло­ щает, т. е. под влиянием лучей дополнительных в его собственному цвету. Так, красное может измениться под влиянием светло-зеленых, желтое под влиянием синих и т. д. Если мы найдем линючую, т. е. выцветающую на свету краску, то она под влиянием дополнитель­ ных к ее окраске лучей побледнеет, т. е. примет белый цвет. Если мы составим смесь светочувстви­ тельных красок, каждая из которых нмеет один из основных цветов — красный, желтый и синий, при чем самая смесь будет черного цвета, то под цветная Ф. 2) Стереоскопическая Ф. дающая возможность влиянием освещения эта смесь будет выцветать. получить впечатление глубины пространства путем Если мы ее осветим красным цветом, то краски непосредственного рассматривания отпечатков, а не желтая и синяя, поглотив красные лучи, выцветут, путем процесса психического, как то нмеет место а красная краска останется нетронутой, и потому смесь примет красный цвет; то же рассуждение при рассматривании обыкновенных снимков. 3) Кинематография (см. кинематограф), пере- можно применить и к другим цветам, также и сме¬ шанным. дающал фазы движения. Благодаря работам R. Neuhaus'a, К. Worel'a 4) Рентгеновская Ф'., или рентгенография, даю­ щая возможность получить изображение не только и J . Н. Smith'a и в этом отношении добились более наружной непрозрачной оболочки объекта, но и ле­ или менее удовлетворительных результатов, как в смысле точности передачи цветов, так и в смысле жащих под вею слоев. 1) Цветная Ф. Развитие основ цветной Ф. возможности их зафиксировать. Совокупность этих методов дает ряд способов для прямого получения и схема различных процессов. Вопрос о фотографической передаче цветов (цвет­ цветного снимка. Эти способы называются прямыми ная Ф., фотохромия) тесно соприкасающийся о во­ способами цветной Ф. (I). Практически осуще­ просом о возникновении цветовых ощущений в нашем ствимых прямых способов цветной Ф. в настоящее глазу и с вопросом о происхождении окраски жи­ время имеется два: вотных и растений, давно и живо интересовал 1) Интерференционный способ проф. Г. Липмана и ученых различных специальностей: физиков (Бек2) Процесс на бумаге Uto - color J . Н. Smith'a. керель, Макоуэл, Винер, Лнпман), ботаников Хотя эти способы и были осуществлены практи­ (Тимирязев), физиологов (Гельмгольц). Работы по чески, но широкого распространения найти не этим вопросам возникли еще задолго до изобретения могли. И теоретическая мысль и техника, желая Ф., но после ее изобретения возобновились с особой найти возможность получить цветные изображения, энергией, при чем работы Seebeck'a, Becqnerel'H особенно для иллюстрации книг, пошли по другому и PoiteTin'a имели особое влияние на дальнейшее пути — они стали искать возможности получить развитие цветной Ф. Зеебек (1810), выставляя под цветной снимок путем соединения нескольких моно­ действие лучей спектра влажную бумагу покрытую хроматических, получить которые затруднений не хлористым серебром (роговое серебро AgCl), заметил, представляет. что оно принимает приблизительно окраску осве­ Таким образом возникли косвенные способы щающего цвета—делается голубым в голубой части цветной Ф. (П), характерным отличием которых от спектра, розовато-красным—в красной. Беккерелъ прямых является следующее: при прямых способах, во см.) в своих многочисленных опытах, произведен­ первых, стремятся вызвать игру цветов в таком теле, ных в 1851 — 55 гг., объектом исследования избрал в котором глаз различает лишь один определенный медную посеребренную или серебряную пластинку, цвет, и, во вторых, ограничиваются одной стадией на которой, под действием хлора ш statu nascendi, процесса, которая я дает окончательный результат. осаждался с поверхности тонкий слой хлористого При косвенных способах окраска изображения самим серебра. На этом последнем, при известных условиях, процессом не вызывается, в самый процесс распа­ цвета спектра передавались сравнительно точно. дается на две стадии; анализ цветного изображения Закрепить беккерелевокне изображения, однако, не и его синтез. удалось. Работы Веккереля продолжал Ниепс—одни Возможность синтеза смешанного цвета нз из изобретателей Ф. Лучших результатов достиг цветов элементарных, а следовательно и непосред­ Poitevin, работая на бумаге, очувствленной следую­ ственно о этим связанная возможность разложить щим способом: хорошо проклеенную бумагу, про­ какой-нибудь цвет на элементарные составляющие, соленную в 4*fo растворе поваренной соли и очув­ следует из опытов, произведенных еще Ньютоном. етвленную в растворе азотнокислого серебра, он Но в приписываемая обыкновенно Максузлу подвергал действию хлористого олова—SnCl*. Чув­ (Maxwell) мысль о возможности получать все оттенки ствительность раствора повышалась прн помощи только из трех основных была известна еще двухромовокислого калия в медного купороса. в начале XVII в. В 1626 г. голланд. художник Способ Poitevin'a передавал цвета довольно Lastmana пытался печатать цветные гравюры посред­ точно; до некоторой степени цвета могли быть ством нескольких дооов. Художник be Blond (1704) настолько проанализировал вопрос, что указал на в зафиксированы. Винер разъяснил, что цвета могут возникать цвета, которые надо принять з а основные, я на два двояким образом: одни—кажущиеся и самому телу способа их смешения: способ аддитивный—проекти­ не присущие—возникают вследствие интерференции рования на экран цветных изображений, где отдель­ ные цвета добавляются друг к другу, и субтраксветовых лучей; другие—телесные (К'6гры(ъ,тЪей), или структурные—присущи самому телу. Дав способ тивный—печатание красок друг на друге. Макоуэлу различать эти цвета, Винер указал на стоячие волны, (см.) принадлежит указание способа разлагать как на причину образования цветов в явлении цвета посредством фильтров (18Б5) я указание Веккереля; что же касается явлений Зеебека основ для выбора основных, элементарных цветов. и Poitevin'a, то Винер доказал, что мы инеем здесь Для понимания возможности анализа и синтеза дело с телесными цветами. Возникновение телесных цветных лучей сделаем следующее наблюдение: цветов под влиянием освещающего цвета—возмож­ предположим, что белый экран освещен тремя вол­ ность приспособляться по цвету к окружающей шебными фонарями, на объективы которых надеты среде была предметом изучения в продолжение стекла: красное, зеленое и синее. При известкой долгого временя. Сперва повторяли и расширяли интенсивности света каждого фонаря мы заметим, опыты Веккереля нПуатевена, работая над неоргани­ что экран окрасится в белый цвет. Уменьшая свет ческими телами и ища такое вещество, которое того или иного фонаря, мы сможем осветить экран одно принимало бы вое цвета. Затем стали искать цветными лучами. Уменьшая постепенно количество