* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

115 Фламандское и голландское иснусство 116 чувства, то жизнерадостно - веселого, Под блестящей и жизнерадостной то меланхолически-нежного. кистью Франса Гальса групповой пор­ Таким образом, портрет, жанр, пейзаж трет достиг своего расцвета; в огром­ и nature-morte являются основными и ных полотнах этого мастера, находя­ господствующими сюжетами и развет­ щихся в Гаарлемской академии и изо­ влениями голландской живописи. бражающих банкеты и собрания офи­ Именно в области портрета сказался церов, а также смотрителей и смотри­ прежде всего расцвет голландского тельниц госпиталей, царит жизненная художественного гения. До сих пор свобода, равно как и некая декоратив­ развитие портрета было связано в ис­ ная гармония в сочетании светлых тории искусства с интересами монар­ и темных пятен костюмов, С другой хов и аристократов; в основе портрета, стороны, в амстердамском „Банкете напр. итальянского и французского, гражданской гвардии" ван дер Гельста лежали культ личности, пафос инди­ (1648) перед нами уже не только деко­ видуальности. В голландской живописи ративные эффекты бытовой обстановки, почти впервые появился портрет бур­ но и наличность движения, придающая жуазный и при этом в особой, специ­ этим 24 фигурам характер полу-жанфической его форме—в виде портрета ровой сцены. Своего предельного апо­ группового. В то время, как в прежних гея это развитие голландского портрета групповых портретах господствовал достигло в творчестве Рембрандта принцип субординации нескольких (1607 — 1669). Предельного потому, что индивидуумов одному главному, цент­ если „Урок анатомии" (1632) и „Син­ ральному лицу, в голландском порт­ дики" (1662) являются замечательными рете впервые нашло свое утверждение образцами портретных характеристик, начало координации нескольких лиц как и вее индивидуальные портреты в одну равноценную группу, в один Рембрандта, то знаменитый „Ночной коллектив. Иначе и не могло быть, дозор" (1642) в гораздо большей сте­ ибо члены стрелковой гильдии какого- пени может быть назван жанровой кар­ нибудь торгового цеха иди регенты и тиной, в которой фантастика свето-тени регентши какого-нибудь госпиталя, же­ и романтика движения преобладают лавшие увековечить себя в зеркале над заданиями портретными. искусства, были лицами в социаль­ После смерти ван дер Гельста, с се­ ном отношении равными. Только в редины XVII в. в голландской портрет­ области семейного портрета, тоже ной живописи наметился, с одной сто­ излюбленнот о голландцами, конечно, роны, уклон в сторону романтики (та­ господство; ала попрежнему группи­ ковы были ученики Рембрандта—Фер­ ровка моделей вокруг центрального динанд Боль и Флинк), с другой—в сто­ лица—хозяина семьи и дома. рону английской великосветскости, под Эта новая портретно-групповая ком­ влиянием участившихся поездок гол­ позиция наметилась еще в XVI в. в про­ ландцев в Англию. Наравне с группо­ изведении амстердамского художника вым портретом, как своеобразным до­ Цирка Яковса (1497—1567), изображаю­ стижением Голландии, столь же само­ щем 17 стрелков, расположенных двумя бытен в голландской живописи „жанр", параллельными рядами, один над дру­ как самостоятельная отрасль сюжетов. гим. Но в этом портрете—еще условные Жанровая живопись, как таковая—про­ жесты и мало внутренней связи между дукт Голландии. Правда, бытовые эле­ фигурами. Только постепенно голланд­ менты нередки в итальянском искус­ ские портретисты научились более сво­ стве, но там они почти всегда играли бодному и жизненному расположению роль анахронизмов современности в ре­ моделей; таковы были Дирк Варентс, лигиозных сюжетах, точно также, как Кетель, ван дер Воорт, ван Фалькерт, и в искусстве Фландрии, где бытовое Никола Элиас, Томас де Кейзер (1595— переплеталось с религиозным. Конечно, 1679). Наиболее крупными портрети­ в известном смысле можно считать стами являются Франс Гальс (1584 — родоначальниками жанра — фламанд­ 1666) п Бартоломей еан дер Гельст ских и французских миниатюристов (род. ШЗ). XV в. с образами трудовой и сЕетской