* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
из Фламандское и голландское искусство 114 влеющее, переносное и соответствую это понятие к такому гению, как Рем щее внутренности дома, воплотился брандт, в творчестве которого столько специфический художественный дух же правды, сколько и творческого пре Голландии. Более того, даже в этой ображения, но в среднем оно вполне живописной плоскости голландские определяет собою голландскую школу, художники были равнодушны к зада- равнодушную, как уже было сказано, чамкомпозиционно-архитектоническим, к задачам композиционным и погло к линейному построению картины, ко щенную правдой колористической. торое так занимало живописцев латин Голландское и. — и. наблюдения по ского мира. С другой стороны, мало преимуществу. С другой стороны, и са пленяла голландских мастеров и пе мый социальный уклад жизни способ страя, цветовая яркость мира. Не ли ствовал расцвету* этой реалистической ния и не цвет, но переливы света наблюдательности в голландском искус и тени и мягкая воздушная гармония— стве. Творческая воля художника всегда вот стихия голландской живописи. является, в общем, выражением кол Возможно, что здесь сказалось влия лективной воли и всегда соответствует ние светлой японской гравюры, с кото тому социальному „заказчику", для ко рой голландцы познакомились раньше, торого предназначено иску еетво.Бывает чем кто бы то ни было в Европе. Но и наоборот — художник может стать прежде всего здесь сказался объектив выше своего общества и творить напе ный облик голландской природьь рекор ему, перейти в оппозицию; так Страны юга с их сухим воздухом, от именно творит Рембрандт во второй сутствием полутонов и четкими очер половине своей деятельности, когда таниями способствуют по преимуще создал полуфантастический „Ночной ству линейно-пластическому подходу дозор", непонятый и отвергнутый совре художников к миру; отсюда—итальян менниками. Но Рембрандт был гением. ская скульптура и итальянский пей Таким „заказчиком" живописи были заж—прежде всего архитектурно-по- в протестантской и демократической строенный, проникнутый пафосом ин Голландии, разумеется, не церковь теллектуальности. Наоборот, страны и не аристократия, но само буржуаз севера с их влажной и насыщенной ное общество с его городскимп думами, туманами атмосферой, которая смяг разнообразными гильдиями, благотво чает контуры и объединяет краски, рительными учреждениями. Здесь не способствуют прежде всего расцвету могло быть места ни для религиозной живописности, нахождению чувства живописи, ни для больших декора света и воздуха. Недаром лучшие ко тивно-исторических композиций. Гол лористы появились именно в Венеции, ландская живопись должна была пи Париже, Лондоне и Голландии — с ее таться реальным бытом каждого дня серебристым воздухом, дюнами, кана и правдиво отображать окружающую лами, зелеными полями и красными действительность в гораздо большей крышами. Природа Голландии буд степени, нежели живопись Фландрии, нична и сурова, но в ней интимная в которой, как мы видели, близость прелесть скромной и свежей гармонии. к земле сочеталась с религиозными по Эта природа ^ не могла не родить осо рывами. Голландская живопись го бого умиленного чувства в голланд раздо цельнее и органиченнее—она но ских художниках - воинах, которым сит чисто земной характер. Но, быть приходилось бороться и за нее — на может, именно потому, что в душе гол войне з а независимость, и с ней — ландского художника царила спокой в опасном мореплавании. Отсюда —та ная гармония здорового человеческого огромная роль, которую, как мы уви счастья и не было готичеекой раздвоен дим, сыграл в голландской живописи ности между соблазнами этого ечастья пейзаж. Но отсюда же отчасти и дру и религиозной аскезой, —в „земном" гая доминирующая черта голландской характере голландской живописи не живописи—ее правдолюбие, ее скром было ничего чрезмерного, грубого и жи ный и правдивый подход к миру, ее вотного. Наоборот, эта живопись отме реализм. Конечно, нельзя применить чена тонкой человечностью—глубиной