* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ш Фламандское и голландское искусство! 112 Джемса Энзора, этого „современного" Рембрандт, Терборх, Броувер, Адриан Иеронима Босха, но и последнюю бле ван Оеупаде, Герард Доу, Метсю, Ваустящую страницу бельгийского искус верманс, Поттер, Рейсдаль и др. В из ства—Франца Мазерееля. В гравюрах j вестном смысле этот расцвет голланд на дереве этого талантливейшего бель- ской живописи можно сравнить только гийца, живущего в Париже, сказа с „золотым веком" Греции,точно также лось исконное фламандское сочетание явившимся результатом счастливого „странности" с правдой, фантастики окончания великой борьбы за нацио с реализмом. Но этот мастер, созрев нальную независимость. Конечно, в ший под влиянием мировой бойни и Греции и в Голландии эта возликовав последовавших за нею революций, шая национальная жизнеспособность антимилитарист и интернационалист, была насыщена различным содержа изоблачитель буржуазной морали и нием, но в основе ее лежало одно и то религиозной лжи, знаменует собою же явление — творческое пробуждение явление уже не национального, но ми народного духа. При этом весьма при рового порядка. В его лице старая мечательно, что в противоположность фламандская сатирическая традиция соседнему Ф. и., последовательно раз Босха—Брейгеля приходит к своему вивавшемуся от одного центра к дру общечеловеческому и животрепещуще- гому (Брюгге, Антверпен, Брюссель), современному выводу, вливаясь в общее голл. и. не имело своей столицы, но русло революционного искусства после возникло почти одновременно повсюду, не только в Гаарлеме и Лейдене, но и военной Европы. Голландское искусство. Еще более в Роттердаме, Гааге, Дельфте, Утрехте, самобытный характер носит искусство Дордрехте, Амстердаме, при чем сле Голландии, являющееся классическим дует принять во внимание, что голланд примером того, чего может достигнуть ские художники постоянно меняли в сфере художества хотя бы и неболь место творчества, путешествуя из го шая, но свободная и крепкая демокра рода в город. Однако, на ряду с этой „ре тическим самосознанием страна. Своим спубликанской" децентрализацией гол искусством Голландия обязана почти ландской художественности следует исключительно самой себе—оно пред отметить и другое, еще более харак ставляет собою замкнутый круг совер терное явление: если голландское ис шенно самочинного, хотя и довольно кусство более или менее равномерно разлилось по всей стране, то за то кратковременного развития. внутри его господствовала специали Правда, уже в XV и XVI вв. по пре зация. Голландские художники были имуществу в Гаарлеме и Лейдене на едва ли не первыми в мире художни считываем ряд имен. Таковы были ками-специалистами: портретистами, А. Оуватер, Дирик или Тьери Боутс пейзажистами, жанристами, natureиз Гаарлема, переселившийся в Лувен, morte'ncTaMH. Лишь немногим, как Рем Корнелис Энгельбрехтс и его ученик брандт, удавалось вмещать в себе ин Лука Лейденский (1494—1533), просла терес к различным сюжетам. вившийся особенно как замечательный гравер, Ян Мостарт и художники, Но все они были объединены общими работавшие под влиянием Италии, из национально - художественными чер которых наиболее значителен блестя тами. Прежде всего теми, что все они щий портретист Антоний Жор (1522— были живописцами по преимуществу. 1581). Но голландская национальная Архитектурно - пластические искания школа, как таковая, со всеми ее мно чужды национальному гению Голлан гочисленными представителями, охва дии—даже в архитектуре ее нет мону тывает только XVII в., эпоху полити ментальности, но господствуют прак ческого и экономического расцвета тичность и "уют. Когда мы говорим „Соединенных провинций", только что „голландское искусство", то мыслим отвоевавших свою независимость. Уже прежде всего и тотчас-же — картины. в начале этого века нарождается исклю Именно в станковой живописи, не свя чительно многочисленная плеяда ху занной с архитектурной стеной, но дожников, целый урожай талантов, как представляющей собой нечто самодо!