* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

99 Фламандское н голландское искусство* 100 при Бургундских герцогах, и в XVII в., похожие на монументальные крепости под пятой испанского ига. Именно и увенчанные высокими вечевыми баш­ в этой самостоятельной художествен­ нями (бельфорты), в которых хранились ной культуре воплотилось внутреннее акты гражданских вольностей и поме­ единство того территориального аггло- щался набатный колокол. Таковы су­ мерата, который столько раз переходил конные ряды в Ипре (XIII—XIV вв.), ги­ из одних рук в другие, пока не по­ гантское и величавое здание с грозной лучил названия Бельгии. Однако, остроконечной башней, в которой ипрхудожественный гений Бельгии слож­ ская буржуазия видела твердыню своей нее, нежели принято думать. В нем— мощи. И действительно, в этих вече­ синтез религиозной мистики с культом вых башнях над фасадом рынков, не­ быта, флегматического раздумья с юмо­ известных другим странам, сказалась ром, ангелов Мемлинга е демонами самобытность Фландрии; здесь резче, Босха. Бельгия — страна контрастов, чем где бы то ни было, раскрылся дву­ в которой старое никогда не отмирает ликий характер готики, как стиля мо­ до конца, а новое шествует со стре­ литвы, уносящейся ввысь, и стиля мительной быстротой, страна традиций набатной башни, этого оплота город­ и прогресса, тихих бегинаясей и огне­ ской буржуазии против феодалов. Собор дышащих фабрик, Роденбаха и Вср- и рынок, сравнявшийся с собором, харна. монастырь (бегинаж) и башня (бельК XV в. Фландрия носит . уже ярко форт)—вот сущность Фландрии, мо­ выраженный готический лик. Пре­ литвенной и практической в одно и красные готические соборы высятся то же время. в Ипре, Льеже, Турнэ, Брюсселе и Ант­ Этот резко выраженный двойствен­ верпене; красивейший из них—собор ный характер фламандской готики на­ св. Гудулы в Брюсселе, стройный ложил свою печать на все искусство и тонкий, над которым трудились поко­ Фландрии и, прежде всего, на ее живо­ ления трех веков. Еще выше возносится пись, ибо сами условия страны с от­ восьмигранная башня антверпенской сутствием четких гор и, наоборот, „Ndtre Dame", высочайшая в Европе с гармонической атмосферой в такой же и отразившая собою всю эволюцию степени не располагали к развитию готики вплоть до причудливого шпиля, скульптуры, в какой способствовали переходящего в стиль Возрождения. расцвету колористического чувства. Но если в области храмоздательства Необходимо учесть и социальное по­ Фландрия все-же уступает Франции, ложение Фландрии, как одной из то по величию своего светского зод­ наиболее ранних стран, в которых чества она занимает едва ли не первое расцвела трезвая культура буржуазии. место в Европе. Массивные и пышные Скорее, чем где бы то ни было, осво­ фламандские ратуши и рынки являются бодились фламандские художники от символами богатства фламандских го­ церкви и феодальных меценатов, объ­ родов, этих главных рынков северной единившись в самостоятельные цехи. Европы. Особенно великолепны ратуша Отсюда их близость к быту. Правда, в Брюгге с ее кружевным фасадом , они писали картины на религиозные и ратуша в Брюсселе, увенчанная вы­ темы—но писали их по заказу буржу­ сокой башней и украшающая собой азных жертвователей, целых корпо­ знаменитую Большую площадь с ее раций или муниципалитетов. И даже домами корпораций, которую можно тогда, когда им приходилось работать сравнить лишь с римским форумом на утонченную иностранную аристо­ и венецианской площадью св. Марка. кратию—они вносили в свои творения Еще своеобразнее ратуша в Лувене, бесхитростную любовь к быту, к жизни вся сквозная и скульптурная, кажу­ и земле. Так, известные братья Мольщаяся скорее ювелирным изделием, вель из Лимбурга, создавшие в начале нежели каменным зданием. Но самое XV в. серию миниатюр для часослова примечательное в гражданском зод­ герцога Беррийекого (музей Шантильи), честве Фландрии, это здания рынков— являются одними и з первых пейзажи­ Торговые ряды в Брюгге, Генте и Ипв-е стов в истории искусства вообще.