* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
из Федотова 114 главным образом, в независимости его М. С. Щепкиным, чьи заветы легли от влияния господствовавшего акаде в основу ее дальнейшей сознательной мического вкуса. В эпоху условности н сценической жизни. В 1862 г. дебюти манерности, когда живопись жила пов ровала на сцене Малого театра в пьесе торениями застывших сюжетов, форм и Боборыкина „Ребенок", в бенефис красок, Ф. пошел по новому пути. Его своего учителя И. В. Самарина, и с этого проницательный взор стал вгляды дня начата подниматься на театраль ваться в жизнь с ее бесконечным разно ном небосклоне новая звезда. Пора образием и оригинальностью. Ф. первый раецета и углубления таланта Ф.— сам ощутил и дал другим почувствовать время после пережитого ею в 1870—72 г. другую красоту, красоту простых есте тяжелого семейного кризиса и серьез ственных нравов и обычаев. Этот мир, ной болезни. К этому периоду отно открывшийся его взору, онсталрисовать сятся лучшие роли ее классического с его красотой и уродством и, так. обр., русского и обще-европейского репер стал родоначальником нового понима туара—Василиса Мелеятьевна, Кате ния искусства. Он твердо и уверенно рина (в „Грозе"), Лидия („Бешеные ввел в русскую живопись самостоя деньги"), шекспировские и шиллеровтельное наблюдение жизни, этим он ские женщины — Катерина (в „Укро создал русский жанр, глубокий и сильщении строптивой"), Порция (в „Венец, ный, отразивший жизнь средних слоев. купце"), Корделия, Джульетта, Луиза Стихотворения Ф. в „Русской Ста („Коварство и любовь"),—роли, создан рине" 1872 г., № 5 и 8. Автобиографи ные постоянным упорным трудом, вы ческая записка в ет. Погодина „Мо сокой культурой ума, глубокой литера сквитянин", 1853 г., т. Ш. Библиография турно-критической работой (Ф. отли до 1878 г.—у Сомова, „П. А. Ф.", 1878 г. чалась в артистической среде исклю О Ф. см. Дружинин, „Воспоминания о чительной культурностью и интел русск. художнике П. А. Ф.", Современ лигентностью) и озаренные глубочай ник, 1853 г., № 2 и отдельное издание шей искренностью, полнотой пережи 1918 г. Булгаков, „П. А. Ф. w его про ваний и яркостью театрального во изведения", 1893 г. Дишерихс, „П. А. Ф. площения. А. Ф. Писемский, указывая его жизнь и художественная деятель на характерные черты таланта Ф., ность", 1893 г. Жемчужников, „Воспоми говорил: „такой другой артистки по нания", Артист, 1893 г., № 3. Жерве, полноте чувств не найдется в целом Л биографии П. А. Ф.", Иетор. Вест., мире. Сойдет она со сцены—уж другой 1901 г., № 3. Его-же, „П. А. Ф." в Воен. такой не дождешься", Полнота чувств сборн., 1902 г., № 11. „Ф. и его стихо и сила их выявления, активность и творения" („Дешевая библиотека" Суво энергичность — вот основные свойства рина), 1902 г. Романов, „Малоизвестные ее театрального лица, и вот почему произведения П. А. Ф.", Старые годы, не жертвенные, пассивные роли при 1907 г., №11 и „Среди коллекционеров", влекали ее, а именно те, в которых жизненный тонус былдоведен до чрез 1922 г., № 7/8. Ж. Тарасов. вычайности—трагический ли это образ Ф е д о т о в а , Гликерия Николаевна,— леди Макбет, полный веселой жизне одна из самых замечательных пред радостности и блестящего кокетства ставительниц драматического искус образ Беатриче в „Много шуму из ни ства, расцветшего в стенах Малого чего", или же резкая, гордая, не укро театра,—род. в 1846 г. в Орле. щенная, „строптивая" Катерина. З а этой В раннем детстве круглой сиротой полнотой и страстностью чувствований была взята на воспитание орловской критиками всегда ощущалась в игре помещицей Позняковой; 10 лет была Ф. глубокая сознательная работа, отдана в Театральное училище, из ко психологическая и художественная, не торого чуть ли не была уволена за „нутро* только и „огромный театраль невзное платы (после смерти Позня ный темперамент", но и высокое куль ковой Ф. осталась без всяких средств). турное и сценическое оформление роли. В своих записках (только частью опу Основные черты этого оформления — бликованных) Ф. вспоминает свои за комедия ли это. высокая трагедия нятия с великим учителем театра—