* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
441 Тюркское искусство. 442 тана Санджара в Мерве). Очевидно, турецких городов на Балканах стоит в виду привычки зрителя видеть боль в непосредственной связи с росписями шие плоскости резной терракотты Персии X V I I — X V I I I вв., кстати, до или рельефной облицовки, часто эти вольно плохо известными. Геометриза росписи делались местами выпуклые, ция и схематизм, свойственные ислам что достигалось наклейкой шелковой ским мастерам, отходят тут на задний китайской бумаги с оттиснутым в нейплан: эта живопись поражает порой орнаментом. Бывали и углубленные своими реалистическими тенденциями. узоры. Грунтом служила красная глина Сюжет —гл. обр. растительный орна «кызыл-кессак», покрывавшаяся затем мент, то в виде цветущих ветвей, то— листовым золотом. Краски разводились чаще — в виде букетов. на яйце с примесью особого клея. Но су Керамика, связанная с тюркскими ществовал и другой способ—«кундаль», народностями, делится на две катего по которому выпуклый рисунок нано рии: неполивную керамику и полив сился непосредственно на плоскость ную, к которой примыкают и изразцы. стены. В тех случаях, когда обходи Формы неполивпой керамики Ср. Азии лись без золота и рельефа, фоном жи и Переднего Востока удивительно стой вописи является белая плоскость сте ки и держатся на протяжении многих ны. Поддержка, на которой исполняется столетий. Как формы различаем: боль роспись—смесь алебастра с лессом, по шие корчаги для хранения воды и верх которой наносился легкий слой зерна, называемые в Туркестане хум, алебастра. Орнаментальные росписи таганки, кувшины, чашки, светильники. тимуровского времени носят следы ки Неполивная посуда часто покрывается тайского воздействия. То же можно ска орнаментом. Орнамент, который в пер зать в некоторых случаях и о турке вые века существования ислама, неся станских миниатюрах этого времени, отзвуки сасанидского искусства, часто которые, хотя и принадлежат к бухар был животный, с внедрением тюркских ской школе персидской миниатюры, элементов в Туркестане становится все однако довольно самобытны. Особую более и более абстрактным и геомет школу составляет джагатайская ми рическим. В Ср. Азии для этого рода ниатюра, наиболее ранние памятники посуды шла всегда лессовая глина; в которой относятся к X V в. Произве Сарае и на Кавказе — красная глина. дения этой школы чисто изобрази Оттенки, получающиеся в результате тельно выделяются монгольским ти обжига, самые разнообразные, и, оче пом воспроизведенных персонажей. С видно, свинцово-серый цвет, довольно точки зрения стилистической, наблю часто встречающийся, результат тоже дается некоторая примитивизация и обжига. Для цвета клали также особую большая плоскостность, нежели в ей зеленоватую глину. Глина в большин современной персидской миниатюре. стве случаев была чистая, и лишь в Приблизительно то же имеем и в ту. сосудах грубого утилитарного назна рецкой школе, только с большими сле чения (хумы) подмешивали волокна ра дами европейского воздействия. В Тур стений. ции работали европейские мастера Искусство глазури идет из глубокой (напр., Джентиле Беллини), портрбтное древности, и, как известно, родиной ее искусство которых прошло не бесследно считается Месопотамия. Материал для для осман. Типичным памятником ту поливной посуды в Ср. Азии—лессо рецкой школы являются миниатюры вая глина, ангобом служила белая или большого альбома константинополь красная глина. Это мы видим во всех ской библиотеки. До нас в не значитель районах ее распространения. В Сарае ных фрагментах дошли росписи из материал—бело-красная глина. Обык золотоордынского Сарая — это стили новенно поливная посуда подвергалась зованные растительные орнаменты, ис двойному огню. Иногда краски наноси полненные темперой, близкие к роспи лись на череп сосуда без ангоба. Формы сям Ср. Азии и в частности (по типу) бывают самые разнообразные, но боль к найденным в Термезе ( X I I I — X I V вв.). шинство находимой поливной керами Богатое убранство стен Малой Азии и ки—тарелки, чашки, блюда. Глазурь на-