* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

439 Тюркское искусство. 440 сменилась восемью маленькими купо­ мысла Синапа. Этому мастеру принад­ лами, а план в основном—вариант лежат также мечеть Михримы в Кон­ плана мечети только что описапного стантинополе и мечеть Селима I I в третьего типа, В творчестве Стана Адрианополе (1567 — 1574). В Констан­ (1489 — 1578), знаменитого архитектора тинополе свое завершение получил тип осман, турецкая архитектура нашла восьмигранного тюрбе, иногда округлен­ свэе завершение. Его константинополь­ ного низкой галлереей — тюрбе Сул­ ская Сулеймание(1550—1556) родилась тана Сулеймана 1, тюрбе Шахзаде Мухиз превращенной мусульманами в ме­ хамеда. Частные строения, внешне в четь св. Софии. План этой мечети {рис. 9) большинстве очень скромные (мате­ риал—дерево), внутри блещут богат­ ством росписей. «Киоск» - павильон, получает широкое распространение в дворцовых или богатых постройках. Очень типичное здание этого рода Чи­ нили - киоск (1466) — четырехугольник, внутри которого вписан крест. Зодче­ ство Константинополя, интересный синтез Востока и Запада, пашло широ­ кое применение в провинциях Турции в X V I I I в. Оно оказало большое влия­ ние на установление в Европе «ориен­ тализма», как стиля, появляющегося в начале XIX-го в. вместе с романти­ кой. Провинциальная ветвь турецкого зодчества — архитектура мусульман­ ского Крыма. Большой Бахчисарай­ ский дворец, в основных частях вы­ строенный в X V I I I в. (более ранние строения X V I и X V I I вв.), повторяет в слегка провинциальных проявлениях константинопольские образцы. П. Живопись с ее чисто изобразитель­ ным моментом, как известно, чужда искусству стран, принявших ислам. Станковой живописи у них совсем нет, а встречается лишь стенопись и книж­ ная иллюстрация—миниатюра. В Тур­ кестане при Тимуре, видимо под влия­ нием Персии, стенопись получила ши­ Р я с , 9. Мечеть Сулеймание в Константинополе рокое распространение. В недошедших (план). до нас росписях, покрывавших стены состоит из прямоугольного двора, с об­ дворцов, были изображены подвиги ходящей его вокруг галлереей, каждое Тимура. Сохранившиеся до настоящего из делений которой покрыто неболь­ времени росписи относятся в большин­ шим куполом. З а двором открывается стве случаев к этому времени или не­ центральный квадрат здания, пере­ много ранее: мавзолей Биби-ханым, Ак - Сарай, мавзолей крытый большим средним куполом и Йшрат - хана, Шах-и-Зинда в Самарканде, мечети двумя полукупрлами. Четыре неболь­ ших купола расположены по углам, а Бухары. Эти росписи — главным обра­ по три с большим средним—в боковых зом стилизованный орнамент или пей­ пролетах. Получающийся эффект обра- заж. В большинстве случаев росписи тен имеющемуся в Айя-Софии, где все исполняются темперой по белому фону. централизуется, тогда.как децентра­ Такова и дотимуровская роспись (геолизующее начало лежит в основе за­ метричс—ий орнамент в мавзолее сул-