* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
423 Тюркское искусство. 424 паны или какие-то другие луковичные стве и, наконец, при Тимуридах, яви растения сменялись в этих случаях лась главным побудителем создания георгинами. Если в Куче еще никак тюрками большого и оригинального ис нельзя говорить об индивидуальных кусства. Необходимо также учесть и чертах лица изображаемого, то тут то, что близость Персии, этого древ уже улавливается стремление к порт- него культурного очага, сыграла зна ретности, а иногда просто можно го чительную роль. Строительный мате ворить о портрете. Вот эта, не подда риал здесь — кирпич плоского типа, в ющаяся еще пока объяснению особен большинстве случаев' обожжепный. К ность уйгурских росписей (повиди раннему времени относятся кирпичи мому, тут не может быть речи о воз 4 0 X 4 0 X 7 ; 3 0 X 3 0 X 4 , 5 ; 4 0 X 2 0 X 7 действии Китая, где в это время про см; в более позднее время (начиная с цветает портрет, т. к. китайские изо X I I в.) - 26 (27) X 26 (27) X 4,5 (5,5). Ино бражения жертвователей, одновремен гда связью служит глина, но в боль ные или даже более поздние, но шинстве случаев — алебастр низкого сят шаблонно-схематический характер) обжига, чистый или с примесью земли. связывается с тюркскими мастерами, Рядом с обожженным кирпичом имеем которые в некоторых случаях изобра и сырец, который кладется всегда на жали и себя, Манихейские миниатюры, глине. Алебастровая связь очень тол найденные в Ходчо, вернее всего ис ста, и, учитывая, что алебастр зани полнены иранскими, а не тюркскими мает чуть не V* объема строительного мастерами. Поскольку миниатюры эти материала, можно даже говорить о двух принадлежат к памятникам сасанид- материалах: кирпиче и алебастре. Об ского искусства, а сасанидские миниа лицовка зданий глазурованными кир тюры до нас не дошли (хотя по лите пичами, которая налицо начиная с ратурным источникам их наличие из X I V в., тоже производится при посред вестно), мы их можем считать родона стве гипса на слое, доходящем до 20 чальниками мусульманской миниатю см. Фундамент не является чем-то ры вообще. В скульптуре чисто куль обязательным: мы имеем здапия с товой, материалом которой служит лес очень глубокими фундаментами (до совая глина, прикрепленная к основе из 15 м) и другие, где его вовсе нет. При прутьев, оттиснутая в форме и затем кладке квадратным кирпичем в попе расписанная, мы имеем чисто внеш речном направлении употребляется для нюю эволюцию от более раннего ганд- укрепления деревянная связь, для чего харского, а следовательно эллинисти пользуются стволами арчи, хвойного ческого типа, к тюркскому. Скульптура, дерева с исключительно стойкой дре попрежнему носящая чисто декоратив весиной. Подобного рода арчевые свя ный характер, отличается своей фрон зи, выходящие за линию степы, обычно тальностью, застыл остью форм и спе отпиливаются по окончании кладки; цифической схематизированностью. Это но случается, что они и сохраняются. искусство постепенно погибает, начи Помимо кирпичных построек, имеем ная с X в., под воздействием ислама, глинобитные из «пахсы»—-сырой глины для того чтобы в X I I I в. при Чингиз- и каркасные, при чем последние полу хане окончательно исчезнуть. Инте чили свое распространение благодаря ресно отметить, что при исламетюрки упругости, сообщаемой ими всей кон не создают большого искусства в Ки струкции, столь необходимой при ча тайском Туркестане: все, что мы имеем стых землетрясениях (что видимо до за время существования мусульманства стигается и при кирпиче с алебастро на протяжении девяти следующих ве вой связью, которая поддается видо ков, не выходит за рамки полной по изменениям, будучи одновременно, од нако, и достаточно крепкой). При по средственности. стройке больших городских стен (напр., 3. Совершенно иное видим в Зап. на Афрасиабе) применялся одновремен Туркестане. Та важная политическая но глинобитного типа «кисяк» (ком роль, которую выпало играть этой ча ки глины), а также сырец, при чем сти Ср. Азии в эпоху господства ара часто оставляемые нарочно местами бов, затем при монгольском владыче