* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
275 Тьер. 276 усталый скептицизм—таковы основные идеализации беспощадные портреты черты Венеции X V I I I в., -доживавшей выхваченные из венецианской толпы, своя последние дни в бесконечных по большей части лица и тела его на светских празднествах и любовных ин турщиков и натурщиц. З а исключени тригах. Блестящее чисто живописное ем его юношеских произведений, обна дарование Т. претворило этот матери руживающих влияние темной манеры ал в образцы высокого искусства. За его учителя Пьяцетты, Т. в своем твор бытый классиками и реалистами XIXв., честве очень скоро нашел себя и по он получил должное признание в наши сле этого уже почти не эволюциони дни, когда в нем увидели не только ровал. Из его ранних росписей особен предшественника импрессионизма, но но удачны: фрески в архиепископском и одного из величайших представите дворце в Удине (1732—33), великолеп лей живописи. Т., прежде всего, непре ный цикл фресок на сюжеты из Гомера, взойденный мастер декоративного ис Вергилия и Ариосто в вилле Валькусства. В своих фресках он непосред марана около Виченцы (1737) и рос ственно примыкает к Веронезе, однако, писи в церквах Скальци (1743—44) и в то время как монументальная живо Maria de] Rosario (1747) в Венеции. пись Возрождения украшала стену, 1750—1753 г.г. Т. работает во дворце утверждая ее архитектурные функции, архиепископа в Вюрцбурге, где он, на Т. стремится к тому, чтобы создать ряду со сценами из жизни Фридриха иллюзию пространства, чтобы стереть Барбароссы, написал плафон с алле всякую грань между пространством ре горией четырех частей света, в кото альным и изображенным. Реальная рой особенно ярко выразилась пышная архитектура незаметно переходит в романтическая экзотика, типичная для архитектуру живописную, и смелые Венеции и для искусства Рококо. К 50-м плафонные композиции при помощи г.г. относятся его фрески в церкви головокружительных сокращений соз Piefca (1764—57) и в Palazzo Labia (1757). дают прорывы в несуществующие выей Последние, изображающие Антония и •и дали. У Т., как и у Тинторетто, все Клеопатру, являются наиболее зрелым формы охвачены бешеным, неукроти выражением его декоративно-архитек мым движением, однако, в отличие турного стиля и его изобразительного от мастеров Барокко, движение у Т. мастерства. Последние работы Т.-его носит всегда характер легкой шалости росписи в тронном зале мадридского или задорной игры, и вместе с тем и дворца (1761—66). Из его отдельных фигуры и пространство трактованы с картин особенно типичны и известны почти нарочитым натурализмом. Про «Мучение св. Агаты» в Берлине и «Не странство Т.-живая, насыщенная солн сение Креста» в S. Alvise в Венеции. цем атмосфера, его колорит —легкий, Т. был, кроме того, блестящим офор прозрачный и серебристый, воздушная, тистом. Его две серии—«СариссЬ и светлая гамма тонов лишь кое-где под «Scherzi di Phantasia*, набросанные черкивается резкой тенью или пикант легким, уверенным штрихом, полны ным сопоставлением ярких контрасти света и воздуха и, повидимому, оста рующих цветов. Подобно своим фран лись не без влияния на творчество цузским современникам, Ватто, Фра Гойи (см. X X I I , 556/57).—Сыновья Т., гонару, Шардену, Т. яркий выразитель Джованни Доме:ико (1726—95) и Лорен психологии не только упадочной цо (1728—1806), живописцы и офорти аристократической культуры, но и на сты, были постоянными помощниками рождающегося третьего сословия: это отца при его жизни и продолжателями сказывается как в той скептической его традиций. Творчество их носит и подчас даже цинической иронии, с мало-оригинальный, подражательный которой он трактует мифологические и характер. религиозные сюжеты, так и, главным Лучшие работы о Т. Meissner, «Т.», (в с е р и я образом, в его реализме. Люди Т. ничем Knackfuss); Modern, «.T>, 1902; Molmenti, «Т.», 1910; не похожи на обобщенные, типизован его же, *AquefortideiT.», 1896. а. Габричевский. Тьер (Thiers), Луп-Адольф, франц. ные человоческйе образы Возрожде ния я Барокко,- это--лишенные ВСЯКОЙ i-осуд. деятель, публицист и историк