* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
41 Тураев. 42 вых в Италии стал применять живо пись масляными красками. Т. принад лежал к числу тех художников, кото рые усвоили в Падуе искусство Скварчоне и, разнеся его в Венецию, Брешию, Верону, Феррару, положили начало местным художественным школам (см. X X I I , 537/38). Сильное и несомненное влияние на Т. оказала живопись света и воздуха Дьеро делла Франческа. Знаменитейшие картины Т., исполнен ные в 1469 г. для феррарского со бора—«Св. Георгий» и «Благовеще ние», особенно последняя, показывают, что Т. был одним из виднейших реа листов своего времени. Чуждый вся кой идеализации, он изображает Ма донну как феррарскую женщину, и даже ангел не отличается от тех людей, ко торые окружали художника. Из много численных портретов Т. сохранился только один (галлерея Строцци в Фер раре), но его многочисленные картины религиозного содержания рассеяны ны не по виднейшим музеям Европы: «Ма донна с младенцем» (Берлинский му зей), «Мадонна на троне» (Националь ная галлерея в Лондоне), «Pieta» (музей Коррер в Венеции и в Лувре), «Св. Се бастиан» (галлерея в Дрездене), «Св. Иероним». (Нац. галл, в Лондоне и Пинакотека в Ферраре) и др. Во всех них особенно характерна для Т. лю бовь к богатой декоративности и орна ментации. «Мадонна на троне», окру женная шестью музицирующими анге лами, включена в венчающий всю композицию архитектонический свод, а трон со ступенями богато украшен скульптурными мотивами в виде фигу рок и плодов. В «Св. Иерониме» Т. укра шает пилястры богатыми арабесками, умело сочетая в картине фиолетовые и зеленые тона. Даже в «Pieta» худож ник не отказывается от роскошных аксессуаров (жемчужная диадема на голове Магдалины). Вообще Т. более угловат и даже грубоват, чем Мантенья, по приятнее его по краскам и в мень шей степени зависит от традиций: спо собы, которыми он преодолевает их, показывают незаурядную художествен, пую выдумку и одаренность. Востока (1868 —1920). Среднее образова ние получил в виленской 1-ой гимназии, по окончании которой поступил на ист.фил. факультет петербургского унив. На ряду с историей специально зани мался египтологией, коптской и семи тической филологией. В 1891 г. был ко мандирован с научной целью за грани цу, слушал лекции и участвовал в прак тических занятиях у Эрмана,Шрадера, Лемана и Масперо, работал в музеях и библиотеках Германии, Англии, Фран ции, Италии. С 1896 г, Т. начал чтение лекций в петерб. унив., сначала в каче стве пр.-доцента, а затем профессора. С 1912 г.—хранитель знаменитой Голенищевской египетской коллекции, пере данной Музею изящных искусств в Мо скве. В 1913 г. Т. избран членом-корре спондентом Академии наук, а в 1918 г. — ординарным академиком, в 1919 г.— действ, членом Академии истории ма териальной культуры. Т. был также чле ном многих русских и иностранных научных обществ, участвовал в между народных научных конгрессах, в 1909 г. посетил Египет и Палестину.—Т. был глубоким и чрезвычайно разносторон ним знатоком истории древн. Востока. Огромное значение имеют многочислен ные труды Т. по Египту, выдвинувшие его в ряды первоклассных мировых египтологов. Из египтологических ра бот Т. следует отметить его магистер скую диссертацию «Бог Тот. Опыт ис следования в области др.-египетской культуры» (1898), являющуюся мастер ским исследованием, основанным на пристальном и углубленном изучении всех первоисточников, как письменных, так и вещественных. Ряд опытов Т. ка сается различных специальных вопро сов египтологии («Из истории книги мертвых», «Народ Кефт египетских па мятников», «Египтологические замет ки», «Божества моря у египтян» и др.). Т. выступал как авторитетный коммен татор и издатель многих памятников (письменных и вещественных). Им опи саны главнейшие египетские собрания, имеющиеся в СССР. Особенно много сделал Т. по изучению египетской кол лекции музея изящных искусств. По его инициативе и при ближайшем его А. Гб. участии §ыло начато издание «Памят Тураев, Борис Александрович, изве ников» и «Описания египетского собрастный египтолог и историк древнего