* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
169 Тренев-Трение. 170 и гегелевскую диалектику, что вызва Зато «Любовь Яровая», поставленная ло в свое время оживленную полемику моек. Малым театром, выдержала мно между НЕМ и школами названных фи жество представлений и обошла про лософов Будучи сорок лет проф. в винцию. В лиде беспартийной героини Берлине, Т. оказал большое влияние Любови Яровой беспартийный худож на своих учеников и последователей, ник опоэтизировал подвиг тех героев, та. обр. в области изучения древней которые самоотверженно помогали де философии и в частности Аристотеля. лу революции. Драма «Жена>, поста Его «Элементы Аристотелевой Логики» вленная Мал. театром в 1923 г., не выдержали девять изданий и изуча удалась Т. В. Львов-Рогачевский. лись еще в конце прошлого века. Г. Г-н. Трение. Т. твердых тел. Когда два Тренев, Константин Андреевич, тела А и В {рис. 1) соприкасаются, то беллетрист, род. в 1877 г. в Харьк. губ,, в семье крестьянина ка б. крепостных. Т. было 6 лет, когда семья его пересе лилась из Украины в донские степи. Учился Т. в церк,- приход, училище, ватем в уездном, "Кончил три высшие школы. Долгое время занимался пе дагогической деятельностью; был ре тл» дактором «Донок. Речи», Писать начал со школьной скамьи. Первая книга рассказов Т. («Владыка») вышла в Рис. 1. 1915 г. В след. году вышла вторая книга Т.—«Мокрая балка». Во всех рас сказах, написанных то по-чеховски, то обыкновенно в месте их соприкоснове по-гоголевски, выступал художник- ния наблюдается сила , составляющая бытовик, продолжатель наших клаеси- угол с плоскостью 7Т, касательной к ков-реадвстов. Донская дореволюцион обеим поверхностям. Пусть зга сила ная деревня, «где все было как в дни разложена на две силы: одну F вдоль прадедов», жизнь станиц и хуторов касательной плоскости 7Т, другую №~ встают перед читателями на фоне идил перпендикулярную к ТТ. Сила N есть лического пейзажа. Нежный лиризм и давление одного тела на другое. Сила дорой грубоватый юмор, живой диалог, F наз. силой (скользящего) Т^ или про обилие ярких образов, бытовых штри сто Т.; она сопротивляется скольжению хов выдвинули Т. в группе лучших одного тела по поверхности другого. писателей-реалистов, объединявшихся Если тела А и В находятся в равно вокруг сборн. «Слово». Идеология Т. но весии, то, значит, Т. имеет как раз сила отпечаток народнический, но к такую величину, что уравновешивает своим образам он подходил без ро силу, стремящуюся вызвать упомяну мантической слащавости старых на тое скольжение (пример: равновесие родников. тела на наклонной плоскости под дей В годы революции Т. выступил со сво ствием тяжести и силы Т.). Опыт пока ими драматич. произведениями; «Пу зывает, что величина Т. не может прев* гачевщина» (1924), «Любовь Яровая» • зойти некоторого максимума; если одно (1927), «Жена» (1928). Свою трагедию из трущихся тел скользит по другому, «Щг&чевшрка» Т. назвш «картинами(то можно считать, что такой максимум народной трагедии». Он не дал орга достигнут. Максимальная величина F нического целостного произведения, а Т. между данной парой тел зависит лишь куски и весьма противоречивые от величины силы N придавливающей фигуры с неубедительной психологией. тела друг к другу; опыты показывают, Т не удалось оживить эпоху и харак что F и iV приблизительно пропорци теры во всем их трагизме, и трагедии ональны, т.-е. F =fN, где постоянное не получилось. Пьеса весьма стара число / наз. коэффициентом Т. Вели тельно была поставлена Худож. теат чина / зависит от материала трущихся ром, но у зрителей успеха не имела. тел, но почти не зависит ни от скорости % j m y m m