* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

303 Толстой, 304 Через все его произведения лириче­ нимает Козьма Прутков (см. XI, 691)* ские и через эпос проходит образ без­ Л. Модзалевский высказал предполо­ упречно честного, прямого, всегда жение, что „созданием и появлением готового пострадать за правду героя- на свет литературной личности Прут богатыря. Поэт с любовью останавли­ кова мы обязаны и н и ц и а т и в е вается на нем и в киевских былинах — Т., а не братьев Алексея и Влади­ в лице Ильи Муромца, князя Влади­ мира Михайловичей Жемчужниковых". мира и др. Он противопоставляет его В 1850 г. Т., при участии своих двою­ мрачной фигуре Иоанна Грозного — родных братьев, Жемчужниковых (ср. в лице кн. Репнина, Василия Шибано­ XX, 158), задумал создание сатиры на ва, Ив. П. Шуйского, Серебряного. Те тупоумного, самодовольно ограничен­ же противопоставления и в его драмах. ного, благонамеренного писателя-чи­ Таким же рыцарем новгородской воль­ новника. Но ноты резкой общественной ности является его посадник в неокон­ сатиры, зазвучавшие в литературе 60-х ченной пьесе того же названия; таким годов, заглушили голос Козьмы Прут­ же рыцарем, ищущим совершенства, кова. Создатели Пруткова поняли, что является Дон-Жуан в его драматиче­ его муза не* соответствует более духу времени, и писателя постигла прежде­ ской поэме. временная смерть (1863). Но К. Прут­ Среди произведений Т. особенно вы­ деляется драматическая трилогия: ков чрезвычайно популярен и пере­ „Смерть Иоанна Грозного", „Царь Фео- издается даже в наши дни; еще в 1923 г. дор Иоаннович" и „Царь Борис". Ка­ были изданы его произведения, не во­ ждая часть этой трилогии — закончен­ шедшие в полное собрание сочине­ ная цельная вещь. По общему призна­ ний. Эта популярность объясняется не­ нию критики, лучшей частью является обыкновенно легким юмором, остро­ „Царь Феодор". Не только в художе­ умием и язвительностью произведения. ственном отношении эта трагедия стоит Главным юмористическим приемом высоко, но редкое мастерство в обри­ Пруткова была пародийность и несоот­ совке характера как самого Феодора, ветствие формы и содержания. Пове­ так и Ирины дают возможность со­ ствования о низменном, обыденном поставлять ее с шиллеровскими дра­ предмете облекаются в пышную, тор­ мами. Наиболее слабая часть — „Царь жественную форму. Предметы же, по­ Борис", Эта пьеса производит впеча­ читаемые за возвышенные, трактуются тление чего-то излишне растянутого, в фривольном и низменном духе. — отдельные роли остались мало разра­ Юмористический талант Т. проявляется ботанными. Общая идея высказана и в его других произведениях. В своих автором в комментариях: „В этой три­ многочисленных шутливых балладах логии все виноваты и все наказаны, и былинах он проявил себя как остро­ не какой-нибудь властью, поражающей умный и талантливый сатирик. В его их извне, но силою вещей, результатом, сатирах нет злобных выкриков, него­ истекающим с логической необходи­ дующих слов, они написаны с неуло­ мостью из образа действия каждого...". вимо-тонкой иронией, с изумительным Драму „Феодор Иоаннович" постигла мастерством языка. Своим действую­ замечательная судьба: ее мало заме­ щим лицам Т. придает комические тили при появлении в печати, мало черты самым темпом речи, рифмами, читали, но в 1890' г., когда было снято напевом стиха. Каждый образ, каждое запрещение ставить пьесы Т. на сцене действующее лицо имеет свой колорит, и она была поставлена сначала в при- свой ритм. Меняется действующее лицо, дворно-аристократических кружках, за­ меняется ритм стиха („Русская исто­ тем на сцене суворинского Малого рия От Гостомысла с IX по XIX век"). театра и, наконец, в провинции, успех Талант Т. многогранен и многоцве­ был небывалый в летописях русского тен. С одной стороны, былины, баллады театра. Московский Художественный и притчи, с другой — сатиры и шутки. театр сумел выставить красоту этого Но всегда и во всем Т. остается ро­ произведения во всем ее блеске. мантиком, рыцарем красоты и чести. Особое место в творчестве поэта!за-1 Всегда и во всем у него чувствуется