* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

209 Тициан Вечеллио. 210» „L'homme an ganfc" (Лувр) еще являют­ отбрасывает обозначения форм, но< ся отчастЕ отголоском романтизма говорит лишь массами, выплывающими Джорджоне. Но в дальнейших портре­ из полутени подобно легким призра­ тах мечтатель уступает место наблю­ кам. дателю. Реальное изображение сохра­ Применяя этот новый принцип, Т. няет всю конкретность действитель­ создавал лучшия произведения послед­ ности, несмотря на эпический стиль, них 40 лет своей жизни. Не всегда, достигнутый мощью колористических конечно, в течение этого долгого пе­ средств. Портреты Федерико Гонзага риода он остается верен этому прин­ (Прадо, 1623) и Элеоноры Гонзага, гер­ ципу. Нередко реальность мира столь цогини Урбинской(Питти, 1527), обнару­ быстро откладывалась в его душе, что живают новое направление художника; он не успевай одеть ее в полутень. Все ровный фон кажется атмосферой, бла­ его творчество этих лет было неустан­ годаря чему рельеф фигуры выделя­ ным восхождением, хотя и с неболь­ ется с постепенностью, но с полной шими отклонениями, в направлении жизненностью; художник не доволь­ художественного претворения света. ствуется изображением бюста и рук, Первое произведение, блестяще начи­ чувствует необходимость показать все нающее рнд—портрет Карла V (Прадо,. тело во весь рост с совершенной кон­ 1533), изображающий императора во кретностью. Второй из названных весь рост и рядом с ним его соба­ портретов известен под именем „La ку; группу обволакивает а т м о с ф е р а Bella": в передаче черт молодой жен­ словно какая-то облагораживающая щины сохранено столько жизненной среда, составленная из элементов рос­ энергии, в колорите достигнута такая кошного колорита. В портретах герцога сила, что индивидуальный характер и герцогини Урбияских (Уффици, 1537), портрета заслоняется нарицательным и особенно Франциска I (Лувр, 1538—39), представлением женской красоты. Это идеализация не столь абсолютна и позволило Т. придать черты герцогини оставляет больше места реализму и. своей „Отдыхающей Венере" (Уффици, психологическому наблюдению. В том 1627): богатый альков, изящная собач­ же направлении сделан портрет до­ ка, служанки, достающие из сундука чери Т., Лавинии (Берлин, ок. 1550); он одежды, являются для этого прекрас­ задался целью изобразить ее во всей ного тела, сверкающего белизной, до­ ее красоте, юности и богатстве, вполне стойной обстановкой, не вредящей впе­ реально, не очень задаваясь пробле­ чатлению, но усиливающей его, ибо мой света и цвета. Й он сделал ше­ нет ничего вульгарного в этом царстве девр, в котором реализма больше, чем молодости и богатства. Создать Вене­ искусства. Но в то же время коллек­ тивный портрет Павла I I I и двух его ру как портрет и в то же время су­ племянников (Неаполь, 1545), запеча­ меть придать изображенным чертам тленный в связи с обстановкой крас­ благородство, пользуясь исключитель­ ного с золотом атласа, является сплош­ но силою красок, не прибегая к интер­ ной хроматической симфонией, в кото­ претации переживаний,—дело, достой­ рой не расплываются, однако, отчетли­ ное подлинного гения. Реальность, вые черты каждой индивидуальности. представляющаяся без излишней от­ „Карл V при Мюльберге" (Прадо, 1548)— четливости и точности в деталях, фантастический образ победы в крова­ угадываемая и скрывающаяся в полу­ вых лучах. тьме, вызывает впечатление большей „Молодой англичанин" (Питти, 1548)— духовности и утонченности. Этого же­ воплощение утонченного сверхчелове­ лал Т., давая нежные переходы от света к тени, постепенно усиливая ка — подобен неподвижному призраку тона, скрывая так. обр. границы, от­ в холодной и прозрачной атмосфере, деляющие начало одной формы от Филипп I I (Прадо, 1550—53) изобра­ конца другой, благодаря чему каждое жен в великолепных доспехах, кажу­ изображение получало перазрывность щихся удивительно легкими, как бы колебательного движения, порождаю­ созданными для хрупкого организма щего световую волну. С этих пор он носящего. Наконец, в портр. Якопо