* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
103 Тинторетто. 104 бесконечного космического простран меру, так и по замыслу) кажутся вдох ства, неисчерпаемое богатство фанта новенными импровизациями, записями зии и необычайная мощь чисто живо мгновенных видений. Главный герой писной выразительности (в свете, цве картин Т. — н е человек, а космическое те и фактуре). Освоившись с заветами пространство. Это особенно ярко ска Микель Анджело, т.-е. использовав все залось в его величайшем творении, в двигательные и драматические воз его ветхо* и новозаветных циклах в можности, заложенные в человеческой Seuola di S. Rocco в Венеции, которые фигуре, все ее повороты и сокращения, могут быть сопоставлены только с Сик Т. тем не менее исходит в своих по стинской Капеллой. Но если Микель строениях не от фигуры, а от самого Анджело исходит из драматического пространства, которое изображается содержания, выражаемого в рисунке и цм, в отличие от искусства Флоренции пластике человеческого тела, то Т. со и Рима, не как архитектурно и пер здает своеобразный космический эпос, спективно расчлененны е сцены для в котором носителями действия явля главного актера-человека, а как слож ются человеческие массы, потоки све н а я система двигательных образов. та и движения.—Т. оставил после себя Человеческая фигура не более чем необозримое количество картин; боль лоситель и выразитель этих беско шинство из них находится в Венеции, нечно разнообразных движений, стал в церквах и монастырях. В ранних кивающихся, разбивающихся, стреми своих произведениях Т., находясь еще тельно уносящихся в бесконечную в пределах венецианской традиции, даль, клубящихся в бешеных вихрях. стремится в то же время овладеть про Отсюда его предпочтение к большим странственной глубиной, главным обра многофигурным композициям, к дра зом, при помощи раккурса (влияние матическому сопоставлению массовых Микель Анджело) и архитектурных по движений, к перемещению центра дей строений (напр., „Чудо св. Марка*, 1648, ствия вглубь, картины, Поэтому и Венеция, Академия). В дальнейшем он свет в искусстве Т. не средство вы все более и более достигает единства в явления пластической фигуры, не осве построении пространства и преодолева щение, а, подобно самому простран ет кулисную схему Возрождения (напр., ству, — стихия движения и борьбы, „Чудо в Кане",8. Maria della Salute, 1561, которая то выделяет отдельную фи и росписи в S. Maria del Orfco, 60-ые гг.). гуру и ее части, то растворяет, дро К 70-м гг. относится ряд произведений бит или поглощает ее. Подобно этому (напр., мифологические сцены в Autiи цвет — не признак вещи и не столько collegio Дворца Дожей), в которых фи „локальный цвет", сколько опять-таки гуры занимают всю площадь картины самостоятельное динамическое цвето и в которых художник разрешает ли вое многообразие, определяемое не из нейно - композиционные задачи, но образительным содержанием, а деко опять-таки в свойственном ему дина ративным единством картины (в этом мическом стиле. Вершиной его зрелого -отношении Т. воспринял венецианскую творчества являются его циклы в Зспотрадицию и отчасти соприкасается с la di S. Rocco, над которыми он рабо Востоком). Объединяющим, компози тал в три п^йема: 1565—67, 1677—81, ционным началом в картинах Т. являет 1685—87 1т. Последние его произведе ся не господствующая у художников ния 80-х и 90-х гг.—луврский эскиз к Воз рождения линейная плоско стная „Раю", одной из грандиознейших, как схема, но, с одной стороны, своеобраз по размерам (32X79 футов), так и по ные двигательные закономерности его количеству фигур, картин в истории пространственных образов, с другой — живописи, находящейся во Дворце До система декоративного цветового по жей; „Архангел Михаил" в Дрездене; строения; главное же, на всех творе большие композиции в S> Giorgio Magниях его лежит печать его индиви giore—написаны в радужной, ковровой дуальности, своеобразного, бешеного манере, являющейся высшим достиже темперамента его техники: самые гран нием Т., как колориста. Т. был н а ряду диозные его композиции (как по раз с этим чрезвычайно плодовитым ц ори-