* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

101 Тино с—Тивторетто. 102 карств берется 1 ч. вещества на 5 ч. спирта, а для сильнодействующих — 1 ч. на 10 ч. Назначаются настойки или per se, как говорят, каплями, или в прибавлении к другим средствам, внутрь и для наружного применения, 1 грамм обыкновенных спиртных на­ стоек равняется 30 каплям, а эфировых— 60 каплям. Техника изготовления Т. обязательно указана в фармако­ пее (см.). И, Ид. Тннос (Тенос), греч. о-в в Эгейском м. из группы Цикладских, к ю.-в. от Андроса, 204 кв. км., 12.000 ж. (греки, с сильн. примесью итальянск. крови, на Vs католики). Сложен из гранитов, гнейсов и пр.; берега сильно размыты; вдоль острова тянется горн, цепь (до 713 м.). Жит. занимаются виноделием, шелководством, обраб. мрамора; в знач. количестве разводят голубей. Гл. гор.— Т. (ныне Хагиос Николаос), на ю.-з. бер.; 2.400 Ж. Тинторетто, собственно Якопо Робуemu, крупнейший на ряду с Тицианом представитель венецианской школы живописи (1518—1594). Род. в Венеции; его отец был красильщиком (откуда, повидимому, прозвище Т.—„маленький красильщик*). Т. учился живописи у Тициана, которого он, однако, очень скоро покинул. Т. безвыездно жил в своем родном городе; правда, некото­ рые исследователи предполагают по­ ездку в Рим, чего, однако, документаль­ но доказать еще не удалось. Т. нахо­ дился в постоянном общении с круп­ нейшими представителями венециан­ ской культуры, но вел при этом за­ мкнутый и скромный образ жизни. Не­ смотря на многочисленные заказы от правительства и духовных организа­ ций, Т., благодаря своему исключитель­ ному бескорыстию, умер почти в ни­ щете. Из его многочисленных детей его дочь Мариетта и сын Доменико были талантливыми живописцами; Ма­ риетта умерла, не дожив до 30 лет, Доменико же был постоянным помощ­ ником отца и непосредственным про­ должателем его творчества. Говорят, что Т. при входе в мастерскую напи­ сал изречение; „Рисунок Никель Ан­ джеле и колорит Тициана",—видимо, он отдавал себе ясный отчет в той роли, которую он сыграл в развитии искусства. Непосредственно примыкал к колористическим традициям родногогорода (влияние Бонифацио и молодо­ го Тициана, у которого Т. учился), он приобщил венецианское искусство тому огромному богатству пластических ш драматических форм и содержаний, которое было достоянием римской и флорентийско й школ, вдохновленных гением Микель Анджеле Однако, вос­ приняв и сочетавши обе эти тевденции, искусство Т, носит на себе на­ столько яркий, властный отпечаток его индивидуальности, оно во многом на­ столько сильно идет вразрез со всей традицией искусства Возрождения, что оно не нашло себе должного призна­ ния вплоть до самого последнего вре­ мени. Несмотря на значительное влия­ ние Т. (на его современников: старика Тициана, Бассано и др., на Веласкеза, Греко, отчасти Рубенса), творчество его переживалось как насильственное, бес­ порядочное и произвольное и всегда получало самые отрицательные оценки со стороны господствующей критики* начиная от Вазари и кончая Буркхартом. Правда, Аретино, Т. Готье, Рескин и Тэн пытались выступить на его за­ щиту, но только в наши дни, когда но­ вые художественные течения признали в нем своего предтечу, он, наконец, удо­ стоился заслуженной популярности в широких кругах и среди ученых. Т, — яркий представитель искусства барокко и контрреформации. Мелкие тираннйи частью исчезают, частью поглощаются крупными, частью делаются добычей чу же странцев. Ф еодальная реакция разрушает торговый и промышленный расцвет. Соответственно перерождаем­ ся культура. Пластический идеал язы­ чества уступает место религиозному экстазу* Сам Т., как тип художника, прямая противоположность своему старшему современнику—Тициану; Ти­ циан—воплощение совершенной лично­ сти Возрождения, блестящий вельможа^ гениальный выразитель праздничного и несколько внешнего художественногоидеала Венеции; Т.—сумрачный, беско­ рыстный аскет-мыслитель, беззаветно» преданный своему делу и одержимый своей мечтой. Основные черты твор­ чества Т. — бурная стихия движения, особое, ему одному присущее чувство» 441—