* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
303 Темпейская долина—Темперация. 304 теперь более точно интерполировать, топливо и XVIII, 31/32, прил. 11712'; средний Т. произведения или отрывка,, Т. тела, см. животная теплота. что, однако, не мешает композиторам Темперация. Если последовательно и поныне обозначать Т. прежними тер• провести принцип чистой настройки всех звуков на основе математическоминами. В поэзии и в театральном действии: го исчисления, сохраняя всюду чистые Т. доныне не обозначается, а лишь терции и квинты, получается бесконеч практически вводится, как некоторый ное множество интервальных отноше художественный nsus, вводится чисто ний, о точном воспроизведении которых импровизационно. Быстрый или мед человеческим голосом или на инстру ленный Т. чтения или декламации за ментах не может быть речи. Следстви висит, как и в музыке, от длительности ем этого явилась для муз. практики отдельных элементов (слогов), но тут необходимость отбора некиих средних он не имеет такой ширины возможных: величин для каждого интервала. Этот изменений, как в музыке, что обусло процесс выравнивания отдельных ин влено самой природой речи. В диалоге тервалов носит название Т.; пробле Т. измеряется не только быстротой го ма Т. издавна занимала внимание муз. вора, но и длительностью пауз при сме теоретиков — Арона (1523), Царлино не разговаривающих. Л. Сабанеев. (1558), астронома Кеплера (1619), мате Темпейская долина, в Фессалии, матика Эйлера (1729) и др. Существую между горами Оссой и Олимпом, живо щая в европейской художественной му писное ущелье с богатой раститель зыке более 200 лет равномерная двеностью, орошаемое р. Пенеем (см. X V I , надцатиступенная Т. теоретически обо 613). В древней Греции Т. д. считалась снована в конце XVII в. Веркмейстеодним из важнейших проходов сев. ром („MusikaIisehe Temperatnr", 1691) и Греции, который поэтому неоднократно нашла блестящее художественное вы укреплялся (напр., еще Филиппом Ма ражение в прелюдиях и фугах И. С. Ба ха для „хорошо темперированного кла кедонским). весина" GWobitemperiertes Kiavier", ч.. Тевшера (tempera, итал.): 1) собствен но всякая жидкость, с которою живо 1, 1722, ч. 2, 1744); она заключается в. писец смешивает сухие краски, чтобы том, что настройка всех инструментов, их можно было наносить посредством с фиксированными звуками (орган,форкисти; 2) особенно употребительный в тепиано и др.) осуществляется путем средние века род живописи красками, разделения октавы на 12 вполне рав растертыми на яичном желтке, меду, ных друг другу полутонов; таким об клею и т. п. В Германии Т. вытеснена разом, каждая клавиша таких инстру была еще в перв. полов. XV в. после ментов дает один средний звук вместо, усовершенствования масляной живопи нескольких смежных звуков разной вы си братьями ван Эйками (см. фламанд соты; клавиша do, напр., служит для ское а голландское искусство, XLIV, воспроизведения звуков, написанных 101/02), в Италии—к началу X V I в. В как do, как si диэз и как re дубльновое время Т, пропагандировалась бемоль. Эти средние, темперованные бароном А. Перейра; отсутствие жиро звуки (по которым при совместном вого вещества дает возможность при исполнении равняются и инструменты менять Т. к живописи по полотну, шел не с фиксированными звуками, напр., ку, бумаге и т. п. И. Т. скрипки) корректируются, однако, на шим слухом и воспринимаются нами Темперамент, см. характер. различно, в зависимости от их ступеиеТемпература, см. теплота; Т. абсо вого значения. В новейшее время суще лютная, см. абсолютная температура ствует тенденция к пониманию 12 сту и холодильные машины—сжижение гопеней нашей темперованной системы зов, XLV, ч. 2, 671 сл.; Т. воздуха, см. в качестве самодовлеющих звуковых погода, ХХХП, 391 и сл.; Т. воспламенеединиц, вне всякого отношения к за ния, см. горение, XVI, 124 сл.; Т. кипе меняемым ими звукам чистого строя; ния, см. кипение; Т. критическая, см. при таком понимании (атональность),, критическое состояние: Т. плавления, см. исключающем необходимость разного плавление; Т сгорания, см. термохимия,