* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

185 Театр. 1S6 Это позволяет охватить все многообра­ 1 ко из научных книг и исторических зие движений, доступных человеку, и романов. Собирая с помощью кино-опе­ в то же время приблизить их к зрите­ раторов картины жизни всех пародов, лю в четких и ясных очертаниях круп­ обитающих на земном шаре, кино-реного фото-снимка, что совершенно не­ жнесура включила эти снимка в кинодоступно Т. Приключенческим фильмом пьесы и тем самым широко популяри­ выдвинут ряд кипо-актеров, демонст­ зировала сведения, собранные путеше­ рировавших высокую технику физиче­ ственниками и учеными этнографами. ской культуры, напр., Дуглас Фербэнкс Самые отдаленные уголки земного ша­ и другие актеры, сочетающие ловкость ра стали известными широким массам гимнаста, акробата, наездника, пловца не только через таг наз. „видовые кар­ и т. п. Комический фильм создал новый тины'', воспроизводящие виды природы, тип актера-комика, работающего в ок­ по и через посредство игровых филь­ ружении стремительного темпа жизни мов с драматическим сюжетом, дейст­ и техники большого индустриального вие которых свободно переносится из города (Бэстор Китон, Гарольд Ллойд, одной страны в другую. Существенным Чарли Чаплин и др.). Мелодраматиче­ для развития кино-режиссуры и всей ский фильм обострил эмоциональную постановочной и драматургической тех­ выразительность мимики н телодвиже­ ники кино-картпн явилась разработка ний актера, перенеся на экран дейст­ так наз. монтажа, богатые возможно­ вие ромапов и повестей как классиков сти которого сравнительно недавно романистов, так и современных писа­ раскрылись в творчестве выдающихся телей. В кино-мелодраме наблюдается, кипо-режиссеров, среди которых амери­ однако, значительное влияние актеров канец Гриффите занимает почетное драматического театра, в особенности место новатора-пионера нового искус­ в Германии, где в кино-картинах вы­ ства. Монтаж является главным прие­ ступают крупные трагики (Пауль Веге- мом, определяющим фильм как произ­ нер, Вернер Краусс и др.), тогда как ведение кипо-искусства и организую­ в Америке отдается предпочтение ак­ щим весь материал, предварительно терам, воспитанным на специфической памеченный в сценарии и затем сня­ технике кино (Мэри Пикфорд, Джекки тый на куски кино-ленты. Режиссер, Куган и др.). монтирующий фильм, составляет его из отдельных кусков (так. наз. „мон­ Громадный простор открылся в кино для деятельности кино-режиссера. На­ тажных кадров", снятых одним объек­ чав со съемки театральных сцен, кино­ тивом с одной точки), определяя при режиссура быстро овладела широкими этом, в какой последовательности и возможностями кино-съемки и вовле­ в какой продолжительности увидит эти кла в действие кино-драмы не толь­ куски зритель при проекции их на ко людей, но п все явления природы экран. Монтаж допускает самые раз­ и достижения индустриальной техни­ нообразные видоизменения в количе­ ки. Кино-режиссура использовала для стве и порядке следования кадров: кино динамику горной природы, рек, соединяются кадры, действие которых водопадов, морей и океанов, выводя или происходит в разных местах, или в качестве „действующих лиц" паро­ в разное время, или снимается с раз­ возы, аэропланы, автомобили, корабли ных точек зрения, или показывается и фабричные машины или же пока­ в разных планах, в ряде деталей, со­ зывая мир животных, от диких зве­ гласованных или контрастирующих по рей до мирных обитателей человече­ материалу и т. п. От характера таких ского жилья включительно. Вместе сочетаний зависит ритм чередующихся с тем кино-режиссура ввела в поста­ кадров, распределение ударных мест новки грандиозные массовые сцены и акцентов, титров (надписей) и вся с тысячами участников, иллюстрирова­ композиция фильма в целом, овладе­ ла своими инсценировками историче­ вающего через монтаж вниманием зри­ ские события различных стран и эпох теля и направляющего его в соот­ и перевела на зрительные образы исто­ ветствии с художественным замыслом рические JmKTbi, ранее известные толь- кино-картины.