* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Театр. 16S размещаются по скамьям амфитеат­ зала), внутри которой и сосредоточи­ ра: на первом месте, вынесенном впе­ вается все действие и все зрелищные ред, восседает на особом кресле „госу­ эффекты. Для перемен боковых деко­ дарь", а по поднимающимся ступеням раций изобретаются (по образцу „перассаживаются, согласно дворцовому риактов" античного Т.) так наз. теляэтикету, придворные,—впереди знатные рип (fcelari), треугольные призмы, на дамы, за ними сановники и чиновники которые натягивается с трех сторон двора, тогда как буржуа-горожанину, полотно. Будучи установлены но бокам обычно не допускаемому в эти частные сцены, но три с каждой стороны, вра­ придворные Т., отводится верхняя пло­ щающиеся телярин позволяли менять щадка амфитеатра, образующая род декорации на глазах у зрителей по не­ галлереи.Другими архитектурными па­ сколько раз во время спектакля. Вме­ мятниками этой эпохи итальянского Т. сте с тем развивается и техника сце­ являются сохранившиеся до наших дней нических эффектов: в глубине сцены театральные здания в Виченце („Олим­ появляются, спускаясь и поднимаясь, пийский театр", построенный архитек­ колесницы и облака с аллегорически­ тором А. Па л л ад по в 15S0 г.) и в Парме ми фигурами или античпыми боже­ (постр. архитектором Алеотти в 1619 г.), ствами в живописных группировках, в которых зрительный зал также устро­ а на ряду с такими „полетами" совер­ ен в форме амфитеатра. I I тот и дру­ шенствуется и техника „провалов", пу­ гой Т. являются характерными об­ тем использования сценического люка разцами возрождения античного Т. па и особых механических приспособле­ основе углубленного изучения древне­ ний под сценой. В то же время начи­ римской театральной архитектуры, нают широко применяться пиротехни­ приспособленной к запросам нового ческие эффекты для воспроизведения времени. грозы, пожаров и устройства фейер­ Но введя античную драму в княже­ верка на сцепе. Создание иллюзии бур­ ский дворец и построив в нем римский ного моря с движущимися по воде ко­ амфитеатр и сцену, гуманисты выну­ раблями становится одним из излюблен­ ждены были считаться с традициями ных приемов инсценировки. Устрой­ придворных увеселений и с празднич­ ство сцены этого периода (конца XVI ным оформлением придворного быта, и начала X V I I в.) мы знаем благо­ в частности с танцами, музыкой и пе­ даря детальным описаниям итальян­ нием, исполнявшимися на придворных ского архитектора Саббатини („Pratica торжествах. Эти праздничные предста­ di rabbricar scene e macchine nei teatri", вления включаются теперь в спектакль 1638) и многочисленным сочинениям в форме интермедий, которые ставятся немецкого инженера-архитектора И. в антрактах между отдельными акта­ Фуртенбаха (ум. 1667), проведшего в ми классической драмы. На протяже­ молодости 10 лет в Италии. Дальней­ нии следующих десятилетий эти опер- шее усовершенствование сцены-короб­ но-балетные интермедии переживают ки связано с возникновением итальян­ пышное развитие, что ведет к расши­ ской оперы, развивающейся из интер­ рению обстановочной части спектакля. медии и пасторалей и принимающей Появляется потребность захватить всю формы музыкальной драмы в начале сцену, в особенности глубину ее, для X V I I в. Для постановки опер и балетов выступления танцующих групп, алле­ на сцене-коробке итальянский архи­ горических колесниц и шествий костю­ тектор Алеотти (1546-1636) заменяет мированных персонажей. Устремление прежние телярии подвижными частя­ к пышной зрелищности и к разнооб­ ми декораций, укрепляя их в проре­ разию спектакля подсказывает раз­ занном планшете сцены и тем самым личные способы перемен декораций, создавая подвижные кулисы. Послед­ до того остававшихся неподвижными. ние подвергаются усовершенствованию Дальнейшее усовершенствование сце­ у архит. Торелли (1608-1678) я посте­ нической техники ведет к оборудова­ пенно вытесняют громоздкие телярии. нию сцены-коробки (замкнутой между двумя стенами тт потолком дворцового К этому времени, когда новая опера итальянцев начинает пользоваться