* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
театр. разыгрывается действие комедии, а за в целом воспроизводит образы, при крытые занавесками отделения задней вычяые для глаза зрителей, принад стены заменяют собою дома, в которых лежащих к придворному обществу. Ха обитают действующие лица. Этот но рактерно, однако, что декорации на вый тип сцены, развернутой в ширину этой сцене являются только живопис и снабженной заднею стеной с зана но-архитектурным фоном для предста весками, является первой примитивной вления, своего рода неподвижной кар попыткой возродить античную рим тиной, стоящей позади действующих скую сцену, представление о которой лиц, которым запрещается ходить по было утрачено в средние века. Тако этим „улицам" во избежание нарушения вая сцена становится вскоре типичной перспективной иллюзии. Само же дей для интернационального школьного ствие разыгрывается на передней ча (латинского) Т. гуманистов, и ее можно сти сценического помоста, обращенной встретить в Лейпциге (1530), Нюрн к зрителям (авансцене), и никогда не берге (1547), Страсбурге и в других заходит в глубину сцены, в непосред городах, где развиваются представле ственное окружение декораций. Ста ния ученых латинистов. Иллюстрации тика и самодовлеющая декоративность к лионскому изданию комедий Терен- определяют, следовательно, эту новую ция (1493), впервые обстоятельно изу сцену, вырастающую в дворцовом зале ченные с театральной точки зрения и предназначаемую для представлений проф. Максом Германом („Forschungen любителей из аристократического об гиг Theatergesckichte des Mittelalters щества перед зрителями того же клаеimd der Renaissance", Halle, 1914), по са. На этой сцене играют дилетанты, могают составить наглядное предста которым важно блеснуть перед избран вление об устройстве этой сцены. ным обществом своей эрудицией и бле С перенесением представлений ан стящими костюмами, прочитать, а не тичных драм во внутреннее зало двор разыграть свои реплики из антич ца происходят существенные видоиз ных драм и из итальянских „ученых" менения в устройстве сцены. Задняя комедий и трагедий. Отсюда понятен стена с ее архитектурной разработкой совет современника—автора трактата начинает вытесняться писаными на о Т. (De Sommi, 1556), предлагающего полотне перспективными декорациями исполнителям „не поворачиваться спи (впервые засвидетельствованными для ной к зрителям, держаться по возмож Феррары в 1508 г.), которые устанавли ности ближе к середине сцены и не ваются симметрично по двум сторо ходить по сцене во время диалога, нам сцены и замыкаются в глубине пер если того не потребует крайняя необ спективным задником, создавая одну ходимость". Соответственно с таким цельную сценическую картину, изобра пониманием Т. находится устройство жающую городскую улицу или площадь декораций, которые остаются непо города. Для эффектного раскрытия движными во время всего представле этой перспективной картины вводится ния, видоизменяясь лишь в зависи (впервые с 1519 г.) передний занавес, мости от драматических жанров: одна который падает сверху вниз перед на декорация для трагедий, другая для чалом спектакля, способствуя тем са комедий, третья для пасторалей. Об мым восприятию неожиданно раскры устройстве такой сцены мы находим вающейся сценической иллюзии. По первую подробную информацию в тру следняя усиливается искусственным де итальянского архитектора Себастиосвещением, как бы иллюминацией, до ано Серлио (2-я книга трактата „Об мов, дворцов, церквей и других постро архитектуре", вышедшая в 1545 г.), ек, нарисованных в перспективном со искусно приспосабливающего все све кращении на щитах, установленных по дения об античной римской сцене (по сторонам сцены. В свою очередь, за черпнутые, гл. обр., из изучения трудов навес имеет перспективную роспись, Витрувия) к потребностям и условиям изображающую архитектурные соору придворного Т. X V I в. Вместе с тем, жения, чертоги, палаты и садовые по Серлио дает описание зрительного стройки, так что сценическая картина зала дворцового Т., в котором зрители 641—VII*