* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
163 Театр. 104 ского исполнения дает толчок к раз дворно-аристократического н школь витию так наз. амплуа, т.-е. к закре ного Т., которые успели развиться в плению за актером определенной роли, течение X V I века под воздействием соответствующей его физическим дан гуманизма и вновь возрожденной ан тичности. Так как решающую роль в ным и дарованию. Во второй период, когда странствую развитии этих новых видов Т. эпохи щие актеры останавливаются в круп Возрождения играет Италия, то сле ных торговых центрах, возникают по дует обратить особое внимание на вно стоянные городские Т., организованные симый ею вклад в театральное искус на коммерческих началах, и театраль ство нового времени. По мере развития нового господ ные представления теряют свой слу чайный характер, прочно входя в оби ствующего класса купцов и банкиров ход культурных увеселений городского и образования аристократической вер населения. Так вырастают городские хушки общества при дворах различных Т. в Лондоне („Globe , 1599), в Мадриде итальянских княжеств, а также по ме („Corrales\ 1574-1582), в Париже („Бур ре роста светской образованности на гонский Отель") и в ряде городов Ита основе возрождаемой античности, рас лии. Устройство этих первых постоян пространения гуманизма среди буржу ных Т. сохраняет на первых порах азной интеллигенции, охотно привле многие черты ярмарочной сцены стран каемой к праздничным увеселениям ствующих комедиантов. В Лондоне при княжеских дворах,—в Италии об эпохи Шекспира актеры играют на разуется постепенно аристократиче открытой площадке б е з декораций, ский Т., противопоставляющий свои црц чем действие свободно переносится изысканные художественные вкусы с передней части сценического помо увеселениям широкой массы городско ста, выдвинутого по направлению к го мещанства. Накопленные богатства зрителям, за заднюю завесу, отдерги позволяют владетельным князьям не вавшуюся, когда надо было показать жалеть средств на материальное об внутреннее помещение, характеризуе орудование придворпых увеселений и мое заранее установленной мебелью тем самым вовлекать в его оформле (трон, ложе, стол и т. п.). Кроме того, ние целую армию художников, архитек актеры пользовались балконом над торов, живописцев, костюмеров, певцов, сценой, т.-е. развертывали действие не танцоров и музыкантов. В этой обста только в горизонтальном, но и в вер новке праздничной придворной жизни тикальном планах. Такое устройство и складывается в Италии архитектура сценической площадки допускало бы театрального здания и устройство сце струю смену отдельных явлений и ны, декораций и всей сценической тех эпизодов, столь характерную для дра ники, типичной для европейского Т. матургии Шекспира и его современ нового времени. ников, и предоставляло широкий про В. своей эволюции устройство сцены стор игре профессионального актера, проходит в Италии несколько этапов словом и жестом руководившего во развития. При первых представлениях ображением публики. Демократиче античных драм, гл. обр. латинских ко ская часть зрителей размещалась стоя медий Плавта и Теренция, любители под открытым небом вблизи сцениче из среды итальянских гуманистов ской площадки, а более зажиточная пользуются открытой сценической пло часть буржуазии сидела в крытых гал- щадкой (Рим, 1513), замыкаемой сзади лереях, окружавших сцену. Аналогич декоративною стеной, которая расчле ное устройство сцены мы встречаем и нена пилястрами на пять отделений, в Германии, куда английские коме закрытых пятью занавесками из зо дианты переносят свои представления лотой парчп. Эта площадка развернута еще при жизни Шекспира. в ширину (31 метр) при незначитель Но укрепившись в крупных городах ной глубине (6,7 м.). По обе стороны и устроившись в постоянных Т., актер ее находятся входы для исполнителей, ские труппы подвергаются очень при чем сама площадка мыслится как сильному влиянию со стороны при- некая площадь (forum), на которой w