* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
1 из Театр. itiii гур простака-мужа и хитрой обманщи укреплепнем в крупных торговых го цы-жены, а также ряда других персо родах и переходом к планомерно ор нажей, закрепляющих бытовые явления ганизованным представлениям в по в гротескных сценических образах. Во стоянных театральных зданиях. В пер всех этих представлениях участниками вый период мы встречаем профессио являются любители, члены ремеслен нальных актеров на ярмарках, в со ных цехов, купеческих гильдий и дру обществе с другим бродячим людом гих городских организаций. В дни —скоморохов, шарлатанов, акробатов, торжественных королевских въездов в канатных плясунов и фокусников. При город, происходящих по различным митивный деревянный помост, поста поводам, все силы этих корпораций вленный на бочки или на козлы среди объединяются для общегородского пра ярмарочной площади гг снабженный за зднества, во время которого как бы весой или палаткой для переодевания, демонстрируются все разнообразные служит местом действия для актеров. виды театральной самодеятельности Он построен по образцу той же прими городской буржуазии. тивной сцены, которой пользовались и Из необычайно широко развившейся буржуа-любители для представления театральной инициативы городской своих фарсов и сатирических моралите. буржуазии, за два столетия (XIV — Такая сценическая площадка не знает X V I вв.) приобретшей большой опыт декораций и довольствуется несколь при постановке массовых мистерий, кими предметами (стол, стул, скамейка, въездов, фарсов и моралите, выраста лестница) для развития игры ка по ет И профессиональное актерское искус мосте, на который актеры выходят из ство. Некоторые любители, специали палатки для переодевания. Внимание зировавшиеся на театральных пред зрителей, стоящих вокруг помоста ставлениях, становятся профессиона под открытом небом, приковывается лами по мере накопления ими специ актерской игрой, охотно пользующейся альных навыков. Они выпадают из приемами ярмарочных акробатов и цехов, деклассируются, становятся бро гимнастов, пением, музыкой, танцами дячими, странствующими комедианта и импровизацией. На этой почве вы ми, дающими свои представления за растает виртуозная техника итальян плату, и навлекают па себя презри ских комедиантов так наз. комедии тельное, а часто и явно враждебное deli'arte (или импровизированной коме отношение со стороны городских и дии), создающих целый ряд комических церковных властей, из-под опеки ко актерских типов, или масок, ложащихся торых они освобождаются. Борьба за в основ}' специальных актерских ролей, существование вынуждает членов но впоследствии получающих своп особые вой актерской профессии организовы названия. Таковы роли комических ваться в труппы, сформированные как стариков (Панталоне и доктора), воин товарищества па паях, и искать по ственного офицера (капитана), комиче кровительства у знатных особ, титул ских слуг (хитрого и простодушного которых защищает их от неприязни Дании), приобретающих известность городских властей. Такие странствую под различными именами (Арлекина, щие труппы профессиональных акте Бригелла, Скашгао, Труффальдпно и ров появляются по всей Западной Ев т. п.). Английские комедианты выдви ропе во второй половине X V I в., и их гают комический персонаж клоуна, появление знаменует собою глубокий испанские—комического слуги-граснопереворот в понимании и организации зо, голландские — тип Пикельхериига, Т., вступающего теперь в новую ста французские — Жодлэ и Маскариля, дию своего развития, характерную для немецкие —Гансвурста, и, таким об эпохи развитого торгового капитализ разом, европейский Т. обогащается вы пуклыми сценическими типами, впо ма нового времени. следствии подвергающимися художе В судьбе профессиональных актеров следует различать два периода. Пер ственной обработке в произведениях вый— связанный со странствием по литературно-образованных драматур провинции, и второй—ознаменованный гов (см. комедия). Специализация актер6 41—VfL