* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

13 Танец. 14 ции контрапунктических форм и при­ с глубочайшей древности человечества емов, которые ему частично и удалось и в той или иной степени развития (в области т. н. „строгого стиля") встречается у всех народов от самых ввести в закономерности и логические варварских племен до высококультур­ схемы. Его огромные 20-ти летние ных наций, обнаруживая тем (как и труды—..Подвижной контрапункт стро­ речь) свою исконную физиологиче­ гого письма" и „Канон" (последний скую связь с человеческой природой. еще не издан) — обнаруживают ред­ Ритмическая природа Т. и эмоциональ­ кую эрудицию и любопытный ме­ ные источники человеческих движений тод, основанный на применении эле­ обусловливают связанность Т. с музы­ ментов алгебры к контрапунктическим кой, наблюдающуюся на всем протя­ формам. жении существования Т. Религиозные Д р у г а я область Т. — композиция — Т. встречаются в древних исчезнувших рисует его как убежденного акаде­ культурах (иранских, семитических и миста, сторонника западной культуры эллинизированных) и видимо были и беспощадного врага „дилетантизма". в раннюю историческую эпоху общим Консервативный во вкусах, не прини­ явлением для всех народов. Сейчас мавший ни вагнеризма, ни крайностей они встречаются у диких и одичавших „русской новой школы", он предпочи­ племен (шаманские, дервишские Т.) и тал писать в старых полуклассических в атавистических формах культуры формах, обнаруживая родство с клас­ у цивилизованных наций (Т.-пляскн сиками и Чайковским. Несколько сухо­ хлыстов, вообще экстатиков-сектантов, ватый и рационалистический в образе редуцированные формы Т. в современ­ музыкальной мысли, прекрасный ма­ ных религиозных культах, в виде ше­ стер композиции, он является автором ствий, процессий). Народные Т. (полу­ произведений, которые не действуют чившие также название „характер­ непосредственно, но производят глу­ ных") теснейшим образом связаны с бокое впечатление при изучении. Ему бытом отдельных наций; в этой кате­ свойственен свой собственный стиль, гории различают Т. хороводные и характерный и глубокий. Больше всего пляски, позднее разветвляющиеся на работал он в сфере камерного ансамбля множество разновидностей. Европей­ (его многочисленные квартеты, ф.-лиан- ские народные 1\ имеют обычно дву­ ные квартеты, квинтеты и трио), в дольный или трехдольный ритм и силь­ сфере романса; кроме того, ему при­ но меняют как свой чисто пластиче­ надлежат четыре симфонии (три неиз- ский облик (профиль движений), так и даны), две больших кантаты („Иоанн стиль музыкального сопровождения Дамаскин'', „По прочтении псалма") и в зависимости от нации и даже от опера „Ореетейя" (на сюжет Эсхила). местности. Многие характерные евро­ Его влекло вообще к монументальным пейские Т. вошли в своем ритмическиклассическим формам и к грандиозно­ музыкальном облике в обиход муз: му искусству, вдохновляемому вели­ искусства и, оторвавшись от музы­ чественными эмоциями. Его обще-худо­ кальной стихии, стали самодовлеющи­ жественное значение начинает осозна­ ми музыкальными формами (вальс, ваться лишь теперь, после его смерти, гавот, полонез и т. д.), обусловив, между когда за сухими и рационалистиче­ прочим, возникновение многих инстру­ скими формами его мастерства начи­ ментальных форм, напр., симфонии нает разглядываться высокий, но скры­ (см.), развившейся из сюиты (см.), пер­ тый художественный пафос, двигавший воначально представлявшей не более его творчество. Л. Сабанеев. как серию или последовательность разных Т. Салонные Т. развились б. ч. Танец, в ритмической форме про­ явленное выражение человеческих дви­ из народных и имеют все западно-евро­ жений, обычно обусловленное наличием пейское происхождение (вальс, полька, определенных эмоций—радость, лкк мазурка, полонез, кадриль). Классиче­ бовь (бытовой Т.) — или восходящее к' ский балетный Т. развился в течение религиозному культу и обряду (рели­ X V H I i r ' X I X вв. из салонных танцев, гиозные Т.). Т. ведет свою историю. со. включением в -обычные танцоваль-