* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

717 Таксометр—Тактика 718 влявший еще Ф. Кортеца, имеет не менее 4.000 лет. М. Я . Таксометр, см. счетчики, X L I , ч. 5, С32. Таксономия, в биологии, то же, что классификация, т.-е. распределение организмов по типам, классам, отря­ дам, семействам и т. д. Таксономиче­ ское значение к.-н. группы организмов определяется положением, которое занимает эта группа в системе (обра зует особый класс, отряд и пр.). Есть аемало форм, таксономическое значе ние которых до сих пор не установлено (Sagitta, тихоходы, колючеголовые, мшанки и др.). Т а к с ы , см. собаки, XXXIX, 670. Такт (в музыке), расстояние между периодически возвращающимися акцен тируемыми моментами в музыкальном контексте. Это акцентирование, или вы­ деление (т. н. сильная часть Т.), мо­ жет быть не только динамическим (усилением звука), но и метрическим (удлинение), или интонационным (по­ вышение), или даже просто мысленным выделением звуков через определен­ ные промежутки времени (ментальный акцент). Все течение музыки разби­ вается этими выделяемыми моментами на приблизительно равные промежутки <=такты), по которым звуковое созна­ ние скользит более легко, чем по аморфному протяжению, и облегчает восприятие музыкального рисунка и содержания. В музыкальной записи сильная часть Т. (начало Т.)обозначает­ ся „тактовой чертой", поставленной пе­ ред ней. Внутри самого Т. музыкаль­ ный рисунок делится на более мелкие счетные единицы, назначение которых то же, как и целых Т.—облегчить со­ знанию восприятие рисунка путем счета времени. Смотря по количеству заключенных в Т. счетных единиц (тактовый „размер"), различают Т.— двудольные, 3-х, 4-х, 6-ти, 9-тидольные, в новой музыке также и 5-ти, 7-ми, 11-ти и 13-тидольные (особенно в русск. музыке). Самая временная емкость Т. очень различна и зависит от темпа (см.) исполнения. Основным размером Т, считается Т в т.-н. це­ лую ноту, заключающий в себе че­ тыре „четверти", и две „половины". Двоякий счет длительностей в музыке по „темпу" и по „мензуре" (четверти, половивы,целые), имеющий историче­ ский генезис, приводит на практике к большой сложности письма. В начале сочинения обычно выставляется обо­ значение, сколько счетных единиц и каких именно заключено в Т. (напр., 4 3 9 6 5 6 Т"'Т'~8 '"8~'Т'1Г * часть классических произведений обыч­ но протекает в одном тактовом „раз­ мере". Напротив, в новой музыке характерны частые перемены тактового размера и даже полное отсутствие тактовых обозначений (в самое по­ следнее время). Древняя музыка (до ХШ в.) вовсе не знала тактового обозначения, но это явление объяс­ няется недостаточной дифференцированностью записи и примитивностью музыкального ритма. Л. Сабанеев. Тактика, искусство разрешения за­ дач, выдвигаемых боем. Стратегия (см.) выдвигает цели для операций; оперативное искусство, для достиже­ ния поставленной цели, ставит вой­ скам конкретные задачи; Т., для раз­ решения боевых задач, оркестрирует в одно цельное ведение боя, отдельные технические действия; Т. приспосо­ бляет технику к боевым требованиям, исходя из представления о действи­ тельности современного поля боя. По­ следняя в каждом данном случае, в зависимости от техники и культуры борющихся государств и напряжения войны, представляет определенную данную. Т. зависит от общего уровня военной техники, но в связи с боевыми требованиями рационализирует ка­ ждую из отраслей техники и устана­ вливает критерий для организации, вооружения и воспитания войск, для совершения войсками походных дви­ жений, для расположения их на отдых, для разведки и охранения. Теория Т. есть не что иное, как технические вопросы, рассматриваемые не порознь, а в совокупности, с точки зрения со­ здаваемых ими в целом условий со­ временного боя. Раньше понятие Т. толковалось более широко; Т. охваты­ вала и искусство ведения большого сражения; таковых в настоящее время реально не существует; сражение расИ т И б о л ь ш а я