* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

597 Серов. 598 ной старухи Морозовой, с прищурен­ ской. (1905). Одновременно С. пи­ ным правым глазом. Проблема харак­ шет несколько портретов смешанного тера поглощает отныне все внимание типа, являющих черты обоих подходов. и силы С , совершенно отказавшегося К ним относятся портреты: С. М. Бот­ от тех задач, которыми он жил в пре­ киной (1899), удостоенный высшей дыдущий период. Такой отказ был, награды (grand prix) на Всемирной однако, лишь временным, ибо уже в выставке 1900 г. в Париже, Николая П ближайшие годы следующего периода в красном мундире шотландского пол­ он возвращается к ним снова, уделяя ка (1900) и кн. 3. Н. Юсуповой попеременное внимание то одной, то (1900—1902). К этому же периоду другой стороне искусства. относится и прекрасная картина „Стри­ Четвертый период начинается с гуны на водопое" (1904, Собр. д-ра 1899 г. и оканчивается 1905-м. В1899 г. И. И. Трояновского). С- пишет портрет двух мальчиков, Пятый период открывается 1906 г. своих старших сыновей (Русск. муз.), и заканчивается днем смерти худож­ прелестный, интимно трактованный не­ ника в 1911 г. Он отмечен новым по­ большой холст', напоминающий про­ воротом: возвращением к чистяковским изведения второго периода. К таким заветам и старым мастерам, в част­ же интимным вещам относятся пор­ ности—к русским мастерам XVD3 и треты Николая П в тужурке (1900) первой половины X I X в. Возврат этот и юноши гр. Сумарокова-Эльстона с был вызван знаменитой выставкой рус­ бульдогом (1903). Прямой противо­ ских исторических портретов, устро­ положностью отличаются портреты енной С. П. Дягилевым в Таврическом М. А. Морозова (1902, Третьяк, галл.), дворце в 1905 г. Уже зимою 1905—6 г. С. Ю. Витте (3904) и М. Н. Ермо­ С. пишет портрет Е. А. Корзинкиной, ловой (1905, Моск. Малый театр). в гладкой, эмалевой поверхности ко­ Первый из них—естественное продол­ торого он хочет приблизиться к Левиц­ жение и развитие идеи, легшей в ос­ кому. Д л я большего приближения к нову портрета М. Ф. Морозовой. Здесь духу ХУШ в. он впервые прибегает все подчеркнуто, все принесено в жерт­ к форме овала, которую позднее при­ ву единственной мысли, владевшей меняет еще 7 раз. В 1908 г. он пишет художником, — запечатлеть человека изумительный портрет М. Н. Акимовой, таким, каким его понимал С.: живым, обнаруживающий определенное наме­ неглупым, с сильным темпераментом, рение потягаться с самим КарломБрюлнеуравновешенным, склонным к чуда­ ловым. Состязание С. выдержал с честву и снобизму, типичному для честью: оставшись прежде всего са­ крупного московского купечества. Ог­ мим собою, он создает вещь, бесспорно ромную фигуру Витте он бросает в превосходящую прославленную брюлкресло с намеренной небрежностью, ловскую „Турчанку", носившуюся, ви­ как придется, с длинными, беспомощ­ димо, в те дни перед взором художника. но висящими руками, в усталой по­ В1909 г. появляется еще один ш е д е в р зе балованного сановника, согласив­ овальный портрет Е. П. Олив, — тоже шегося попозировать художнику лишь отзвук портретного искусства ХУШ в., между двумя деловыми приемами. В но совершенно серовский и современ­ портрете Ермоловой он дает не М. Н. ный нам по духу. Начиная с 1907 г., Ермолову, какою она была в обыденной С. пишет четыре портрета Г. Л. Гиршман, из которых только первый—за жизни, а драматическую актрису, да­ туалетным столом, писанный темперой, же больше—воплощенную трагедию, ему довелось закончить. Первый при­ подчеркивая в одновременно написан­ надлежит к числу самых сильных ном портрете Г Н. Федотовой (Моск. вещей художника. В 1910 г. С. еще Мал. театр) определенно бытовой уклон раз пробует свои силы на большой темперамента и дарования этой ак­ портретной композиции, написав пор­ трисы. К числу таких же вещих ха­ трет кн. 0. К. Орловой (Русск. муз.), рактеристик относятся и портреты являющийся одной из вершин во всем К- П. Победоносцева (1902), И. С. его творчестве. В нем, как ни в одном Остроухова (1902) и А. П. Троянов­