* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

593 Серов. 594 товой и особенно в „Волах" Чистяков берет явный перевес над Репиным. Дальнейший путь намечен здесь с полной ясностью. С. изучает не толь­ ко натуру, но и старых мастеров, зор­ ко вглядываясь в их совершенную живопись. Не даром „Девушка с пер­ сиками" была написана тотчас же по­ сле радостных художественных впеча­ тлений от Венеции. Если ее розовое платье и смуглый тон лица еще на­ поминают девочку из репинской кар­ тины „Не ждали", то в следующем портрете этого периода, „Девушке, освещенной солнцем", от Репина не осталось и отдаленного воспоминания, как нет его и в портрете Таманьо. Эти три портрета, и особенно второй из них, С. считал лучшими из всех, когда-либо им написанных. 22—23-х лет С. дал общепризнанные шедевры. В некоторых отношениях они остались непревзойденными, но кое в чем его искусство оставило позади даже эти исключительные достижения юности. Третий период (1892—1898) корен­ ным образом разнится от предыдуще­ го как по общим условиям, в которых протекала в то время работа С., так и по его новым устремлениям. Преж­ де всего его уже не удовлетворяют небольшие интимные портреты, а тя­ нет к сложным портретным затеям. Уже раньше, несомненно, под влиянием ре­ пинского портрета Глинки (1887) и понукаемый своим первым учителем, он взялся за аналогичную задачу вос­ создания лица давно умершего, предъ­ являвшую, как ему казалось, бдльшие требования, чем простое изображение действительности. В 1889 г. он пишет портрет своего отца; так же, как Ре­ пин, ои обставляет его различными предметами, долженствующими под­ черкнуть его характер и деятельность, вплоть до старых театральных афиш, подвешенных к конторке, за которой он стоит. Портрет не давался худож­ нику, и, не кончив его, он едет летом 1889 г. в Париж на Всемирную выстав­ ку, как бы для того, чтобы набраться там сил. Эта выставка оказала на него значительное влияние, проявившееся, правда, не сразу, а лишь года через два. Вернувшись из Парижа, он коекак окончил портрет, уже не у себя дома, а в репинской мастерской, где для головы отца ему позировал актер Васильев. Портрет производил на вы­ ставке впечатление совершенно репин­ ской работы и казался среди тогдаш­ них серовских вещей каким-то непо­ нятным исключением. Сам автор от души его ненавидел и до смерти дер­ жал его за шкафом, категорически отказавшись продать портрет в Рус­ ский музей, несмотря на все уго­ воры директора. То, что было исклю­ чением для 1889 г., стало обычным в период 1892—98 г. г., чему особенно способствовал официальный заказ, полученный художником в 1892 г. Харьковское дворянство после круше­ ния в Борках решило заказать пор­ трет царской семьи на фоне зала дво­ рянского собрания. Обратились к Ре­ пину, указавшему на С, который с жаром ухватился за эту задачу и в течение трех лет написал большой холст с 7 фигурами в натуральную величину. С натуры он получил раз­ решение написать только троих: маль­ чика Михаила и девочек Ольгу и Ксе­ нию. Остальных пришлось комбиниро­ вать по фотографиям, а Александр Ш согласился только на то, чтобы С. дали возможность видеть его сходя­ щим по лестнице Гатчинского дворца. Эта большая затея, в конец измучив­ шая художника, должна быть призвана во всех отношениях неудавшейся, но с этого времени на С. посыпались во множестве заказы. Если второй пери­ од прошел под знаком чистяковских заветов и влиянием старых мастеров, то третий отмечен определенным воз­ вратом к Репину, его принципам и идеалам: Репин всегда отдавал пред­ почтение большим и сложным зада­ чам, полагая, что для них нужны творческие силы более значительные, нежели для вещей интимных; кроме того, почти во всех серовских работах этого периода нет того культа цвета и того артистизма, которыми отлича­ ются „Девужкас персиками", „Девуш­ ка, освещенная солнцем" или „Та­ маньо".—напротив того, здесь все при­ несено в жертву жизненности и объ­ ективной правде. В том же 1892 г. С. пишет летом опять совсем репинский по заданшои решению портрет 0. Ф.