* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
689 Серов» 590 блине значение Бетховена, Вебера, ближается к А. Рубинштейну и откло Моцарта, Мейербера, Берлиоза, Листа, няется от исконного течения русской Глинки, Даргомыжского и других ко музыки. Тем не менее его оперы в рифеев искусства. Часто путешество свое время были в России крупным вавший в 3 . Европу, С. имел там много событием. Последняя опера С , „Вражья численные связи с выдающимися му сила", написанная под влиянием народ зыкантами его времени (Лист, Берлиоз, нических идей, осталась неоконченной Вагнер, Мейербер). Познакомившись с и была закончена его вдовой В. С. творчеством Рих. Вагнера, С. делается Серовой (см.). Ею же было издано в его горячим сторонником и пламенным 1896 г< собрание (неполное) критиче Л. Сабанеев. панегиристом его музыки, хотя и не ских статей С. в 4 т. оказывается в состоянии понять истин С е р о в , Валентин Александрович, ный смысл реформ Вагнера и глубину известный художник (1865—1911). Сын его трагической эстетики. Вагнера он композитора А. Н. Серова (см.), С. на приветствовал только как врага „италь чал рисовать с тех пор, как себя по янизма" и оперной условности и как мнил, и эта наклонность встретила в поборника „художественной правды" детстве, отрочестве и юности С. исклю в опере, которую С. ошибочно смеши чительно благоприятную обстановку вал с модным в его время „реализмом". для своего дальнейшего развития. Се Пропаганда Вагнера имела большое ровы жили очень открыто, у них бывали значение для успеха последнего в Рос ученые, литераторы, актеры, но боль сии, но С. не удалось все-таки скло ше всего музыканты и художники нить широкие музыкальные русские (Антокольский, Ге, Репин и др.). По круги к вагнеризму. Попытка С. со смерти отца (1871) С. попал с матерью здать в России серьезный музыкальный в Мюнхен, где прожил два года, по журнал не увенчалась успехом вслед сещал народную школу, а дома все ствие того, что характер у журнала, время рисовал. Обратив серьезное в соответствии с характером самого С , внимание на склонность сына, мать к оказался слишком полемический, — осени 1874 г. переехала с С. в Париж, журнал быстро прекратился. Отрица где жил Репин, который засадил сво тельными сторонами деятельности С его ученика за рисование с гипса и явились: его несправедливая, чисто мертвой натуры. Лето 1875 г. Серовы личная полемика с главарями возни провели в подмосковном имении кавшего тогда Русского музыкального С. И. Мамонтова—Абрамцеве, а осенью общества (бр. Рубинштейнами), а также С. помещен был в петербургск. пансион с „новой русской школой" (Балакирев, Мая. К осени 1877 г. его подготовили Кюи). Это слишком личное отношение во второй класс киев, гимназии, в след. поставило С. в самые неблаго прият году перевели в Москву, но С. не до ные условия: он оказался вне наиболее учился в средн. школе, целиком отдав мощных музыкальных группировок шись искусству. Учился он теперь у („консерваторской" и „кучкистов") и переехавшего в Москву Репина, кото потому изолированным. В последние рый в 1880 г. брал его с собою в Крым годы жизни С неожиданно для всех и в Запорожье. Осенью того же года проявил незаурядный композиторский Репин направил С. в Академию, к талант, дав в течение немногих лет П. П. Чистякову (см.). Чистяков не сразу три оперы: „Юдифь", „Рогнеду" редко говаривал, что он не встречал и „Вражью силу", которые и поныне человека, в котором качества, необ не сошли с репертуара. Как компози ходимые художнику, сочетались бы тор, С. не оказался сколько-нибудь в такой идеальной степени, как у С. оригинальным, равным образом не стал Академию С. покинул осенью 1885 г. и новатором и, будучи в теории сто В эти годы С. постоянно передвига ронником Вагнера, на практике писал ется с места на место. Летом 1881 г. он в типе опер Мейербера и Галеви, от с Репиным в Хотькове, другие года— части подражая и Глинке. Националь в Абрамцеве, в Мюнхене, Амстердаме, ного элемента в яркой форме в его Одессе (1885/86). Летом и осенью музыке тоже незаметно, чем он при 1886 г. он в Домотканове. тверском име-