* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
517 Северо-Американские Соединенные Штаты. 518 с темой современного индустриального города, протесты против классового неравенства и угнетения с антимили таристической проповедью,—является самым значительным социальным поэ том современной Америки. К указан ным журналам примыкают писатели урбанисты, как Джон Дос Пасеос (Dos Passos), автор антимилитаристического романа „Три Солдата", 1921,и унанимистической эпопеи современного НьюЙорка „Мангаттан" („Manhattan Trans fer", 1925), Ш. Аш, автор своеобразной „Конторы" („The Office", 1925), и др. Большинство писателей этой группы по своему происхождению радикальные интеллигенты, по большей части про шедшие суровую жизненную школу. В нх революционности много анархи ческого индивидуального бунтарства против подавляющего их капиталисти ческого индустриализма (Ш. Андер сон, Делл) или эклектического увле чения европейскими формальными нов шествами (Фримэн, Дос Пассос, Аш и др.). Даже у подлинных пролетариев, как Сэндберг или Джованитти (Giovanitti, род. 1884; поэма „Walker" — „Шаги"), на ряду с чисто революцион ными и пролетарскими мотивами, нере док налет анархического мистицизма. Ростки зарождающейся пролетарской литературы следует, поэтому, искать как у этих неровных авторов с их предшественниками Э. Синклером, Лон доном и др., так и в художественно несовершенных, но популярных песнях американского пролетариата—это либо песенки лумпен-пролетариев (Хобо), как, напр., „Никто не пройдет" О Конмора (O'Connor, „Nobody Knows"), либо популярные „Wobbly Songs" <песни I . W. W., „Индустриальных Рабочих Мира") и примыкающие к ним •отдельные стихотворения Майкла Голда („Странные похороны в Брэддоке") и расстреленного (1915) проле тарского поэта Джозефа Галлстрома, известного под именем Джо Гилла {Joe НШ, „Аллилуйя, я босяк" и пр.),— и, наконец, в критике того же Голда, Кальвертона и пр. Большинство молодых американцев пишут, пользуясь „изысканным штри хом, заимствованным у международной <богемы", часто прибегая к приему по 1 этического портрета и художественной автобиографии и к форме лирического монолога; сжатым, лаконическим язы ком, порожденным американской спеш кой и стремлением естественнопередать отрывочный ход неизменного психо анализа. Преобладающий жанр — авто биографический роман или сюита но велл, объединенных общим замыслом („Уайнсбург Огайо" Андерсона, „Две надцать человек" Драйзера, „Контора" Аша, „В наше время" Гемингуэя, и др.). Американская драма,—за исключе нием О 'Нийла, отдельных пьес Лоусона (J. Н. Lawson. „Processional"), Доо Йассоса („The garbage Man"), Райса (В. Rice, „Adding Machines"),—покаеще мало интересна. Увлечение стихами поры „Поэтического Возрождения" 1912—1920 годов несколько схлынуло. Наблюдается возврат к старым формам, осложненным новым мироощущением (Edna Millay, Т. Eliot и пр.), и к своеоб разному преломлению футуризма (Cummings). Литературный центр переме стился на Запад, в Центральные штаты („Mid West"), в их столицу Чикаго. Драй зер, Мастере, Синклер Льюис, Андерсон, Сэндберг — все родились и живут в Mid West'e.HoBan Англия представлена Фростом и Эми Лоуелл; Нью-Йорк — Фрэнком, Дос Пассосом, Ашем, Э. Пу лом и др. За последние четверть века в америк. литературе произошла новая национальная и классовая пере движка. Взамен господствовавших до конца X I X в . пуританских традиций 100% англо-саксов („бостонцы") и пио нерского демократизма Брет Гарта и Твэна, пришла пора натуралистической самооценки и крах пуританских тра диций под натиском разрушительных теорий радикальной интеллигенции. Наконец, литературная гегемония ан гло-саксов была поколеблена проник новением в литературу представителей позднейших эмиграционных волн (Драй зер, Меюсен и др.—немцы; Сэндберг, Джо Гилл—шведы; У. Фрэнк, Фримэн. Аш, Коурнс (J. Conrnos, род. 1881)— автор ряда романов из эмигрантской жизни („Mask", 1919; „Wall", 1921; „Ваbel", 1923) и социальных сатир („New Candide", 1924; „О"Flaherty the Great", 1927)—евреи, при чем последние трое —уроженцы России, и т. п.). 17*11— i v