* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

676 Сейерйа* музыка. 6 7 6 Национальное направление в Швеции рождается лишь немного времени спу­ стя после того, как Гартман и Гаде закладывают его основания в Дании— в лице даровитого Ив. Гальстрема (1826—1901J. Но первые опыты этого национализма были встречены довольно холодно публикой, привыкшей к общей европейской музыке. В общеевропей­ ском масштабе его музыка довольно бледна; общий ее стиль, поскольку им не используютсяхарактерныенародные обороты, лежит в плоскости умерен­ ного романтизмаэпигонов Мендельсона и Шумана. Более счастливой и самобытной ока­ залась Норвегия. Скандинавские харак­ терные черты наиболее ярко сохраня­ лись именно в Норвегии, тогда как в Швеции и особенно в Дании песня подверглась существенной германиза­ ции. Национальный интерес в музы­ кальной сфере, вирочем, проявляется в Норвегии приблизительно в одно время с другими скандинавскими .стра­ нами и совпадает с эпохой музыкаль­ ного романтизма (ЗО-е годы X I X века). Оле Линдеман издал, впрочем, сборник норвежских хоралов еще в конце X V I I I века; его сын Людвиг Линдеман впервые выпустил в свет сборник норвежских ^ F j e l d m e i o d i e n " , свыше пятисот народ­ ных песен и танцев, к сочинял вокаль­ ные пьесы не без национального эле­ мента в мелосе. Томас Геллефсен, ученик Шопена, писал музыку, преиму­ щественно подражая последнему; его сочинения, почти лишенные сами под­ линного норвежского элемента, любо­ пытны, как историческое звено, свя­ зывающее музыкальный национализм Грига с музык. национализмом Шопена и объясняющее многие шопеновские влияния у Грига. Музыкальная стихия в Норвегии мощно пробуждается с поло­ вины X I X в. и сразу дает ряд дости­ жений мирового масштаба. Гальфдан Кьерульф (1818 — 1 8 6 8 ) был первым национальным дарованием. Его много­ численные романсы уже полны типично скандинавских оборотов, его ф.-пианные пьесы обладают тонкой фактурой, сде­ лавшей их популярными и в Германии. Задушевность и национальная теплота музыки Кьерульфа предваряют Грига, Но значение его, как предтечи, стало ясно лишь после появления Грига. В Христиании ему поставлен монумент, как основателю национальной музыки в Норвегии. В 40-х годах на норвежской по чве одновременно появляются три наиболее крупных дарования, выдвину­ тых этой нацией. Эти три имени суть— Иоганн Свендсен (1840—1911), Рихард Нордраак (1842—1866) и Эдвард Григ (1843—1907; см.). И з них ранее себя проявивший, но безвременно (24-х дет) скончавшийся, гениальный Нордраак, повидимому, сильно влиял на обоих других уверенным национализмом сво­ его дарования, хотя вообще влияние всех трех было,видимо,взаимно, а менее всех влиял на других Свендсен, ближе примыкающий к общеевропейскому руслу музыки. Работы Нордраака—его музыка к „Марии Стюарт** и „Сигурду Слембе" Бьернсена, а также его нацио­ нальные песни и фортепианные вещи •возбудили всеобщие надежды. Он пер­ вый порвал со слащавым „умеренным скандинавизмом* Гаде для того, чтобы погрузиться в мир подлинного нацио­ нального мелоса, мощного и даже сурового. На композициях Нордраака тем не менее отразились и шопеновские влияния, так как Шопен для огромной массы композиторов был естественным образцом при созидании типа нацио­ нальной музыки. Несколько менее на­ ционален довольно эклектичный в своих настроениях и сравнительно менее одаренный Йог. Свендсен. Его национа­ лизм ярче всего выразился в мастер­ ских обработках шведских, норвежских и исландских народных песен, причем по отношению к исландской песне, мало исследованной, эти опыты имели значение первой художественной обра­ ботки. В массе своих сочинений Свенд­ сен представляется хорошим мастером, с солидной техникой и свежим мело­ дическим вдохновением. Его гармони­ ческая и мелодическая изобретатель­ ность уступает Григу и Нордрааку, но он превосходит обоих уменьем исполь­ зовать технические рессурсы. Он рабо­ тал преимущественно в области инстру­ ментальной (опера не была им затро­ нута), склоняясь к известной програм­ мности в крупных оркестровых вещах („Зорагайда", „Hochzeitsfest*\ „Сигурд Слембе", „Парижский Карнавал**, „Ромео