* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

611 Суриков, 512 мом деле он создал новый вид живовописи, до него не существовавший, как создал новый тип исторического романа в „Войне и Мире" Толстой, несмотря на тысячи исторических ро­ манов, написанных до него- Работая над своими „историями", С- не зарывался в архивы, не обкладывал себя сотнями томов, .не пускался в археологию, а находил все в себе, в своем таинствен­ ном и чудодейственном подсознании, которое питалось исключительно со­ зерцанием памятников прошлого* „ Я на памятники, как на живых людей смо­ трел", говорил он своим собеседникам, „расспрашивал их: вы видели, вы слы­ шали, вы свидетели. Только они не словами говорят. Я вот вам в пример скажу: верю в Бориса Годунова и Са­ мозванца только потому, что про них на Иване Великом написано... памятники все сами видели: и царей в одеждах и ца­ ревен—живые свидетели. Стены я до­ прашивал, а не книги". Картины С. часто грешат деталями, заведомо не­ верными в смысле исторической прав­ ды, и эти промахи не давали покоя его критикам, заслоняя все достоин­ ства, но, несмотря на погрешности против археологии и истории, в них ду­ ха, подлинности и жизненности этой истории больше, чем в каких-либо дру­ гих исторических картинах X I X века. Порицая С. за „неисторичность",крити­ ки уделяли много местаразбору его кар­ тин с точки зрения психологии действу­ ющих лиц, считая эту сторону твор­ чества художника наиболее сильной. На самом деле С. меньше всего инте­ ресовался как раз психологизмом, если же в его картинах достаточно материала для целых трактатов по во­ просам психологии, то только потому, что он охватывал жизнь во всей ее полноте с необычайной остротой, без каких-либо предвзятостей и мудрство­ ваний. Присущее ему чувство худо­ жественного такта уберегало его от всех тех ходульных приемов, к кото­ рым прибегают обычно „исторические живописцы" Так, ни в одной из тра­ гических картин С. нет крови; не толь­ ко казнь стрельцов он сумел изобра­ зить без капли крови, но нет ее и в битве Ермака с кучумовыми полчи­ щами. Когда Репин пришел в 1 8 7 9 г. в мастерскую С. посмотреть „Стрель­ цов", он удивился, что художник не по­ казал ни одного повешенного, а видны только виселицы. Ему казалось непо­ нятным, как в данной обстановке не ис­ пользовать такого эффекта. Он настой­ чиво советовал написать хоть одного казненного. С. попробовал было послу­ шаться и нарисовал мелом одного по­ вешенного. „А тут, как раз, нянька в комнату вошла", рассказывал С , „как увидела, так без чувств и грохнулась. Еще в тот день П. М. Третьяков заехал: Ч т о вы—картину всю испортить хотите?".Повешенный стрелец был тотчас же стерт. С. прекрасно сознавал, что истинный трагизм не в крови, а в си­ туации. Все главные картины С., столь сложные, глубокие, обдуманные и вы­ ношенные, возникали в воображении художника как-то до последней степени просто, примитивно, но в то же время повелительно и неотвратимо. „Помню, я когда-то свечу, днем, на белой ру­ бахе видел, с рефлексом", рассказывал С , „отсюда все стрельцы и пошли. Когда я их задумал, у меня все лица сразу так и возникли. И цветовая рас­ краска вместе с композицией". Так была зачата картина „Утро стрелецкой казни". А вот как возник „Меншиков" Лето 1881 г. С. с семьей проводил на даче в Перерве, под Москвой. Стояли дождливые дни. Маленькое оконце за­ мутилось, было холодно, тоскливо, и семья собралась в тесном кругу у стола. „Когда и где я что-то такое же вот ви­ дел?" спрашивал себя С , „и вдруг в го­ лове, как молния, мелькнуло: Меншиков в Березове", Вся композиция так и встала перед глазами. А вот зачатие „Боярыни Морозовой"; „Раз ворону на снегу видел. Сидит ворона на снегу и крыло одно отставила. Черным пятном на белом снегу сидит. Так вот этого пятна я много лет забыть не мог. За­ кроешь глаза—ворона сидит... Потом „Боярыню Морозову" написал". Просто и эпически ясно. Много времени отни­ мала работа над композицией, которая долго меняется, пока не умнется, ли­ шившись всего ненужного и затемня­ ющего и приобретя лаконичность и стройность. Долго подыскиваются на­ турщики и натурщицы для возникших в голове автора характеров. Послед-