* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
£09 Суриков. 6 1 0 мыслу произведение—„Стеньку Рази на*. Однако, как это было и с „Моро зовой", эта тема оказалась вскоре .заслоненной другими, и С. вернулся к ней лишь значительно позднее. 7 апр. 1888 г. художника постиг удар, надолго прервавший его художествен ную деятельность: умерла его жена. Горе так сразило С , что он не нахо дил себе места. Он сжег мебель и книги, казавшиеся ему ненужными, и уехал •с детьми в Красноярск, решив никогда более не возвращаться к живописи. Это было однако свыше его сил. Под влия нием охватившего его религиозного настроения он уже через год принима•ется за картину на религиозный сю жет и пишет „Христа, исцеляющего слепого", произведение слабое, почти немощное. Вскоре, однако, он снова на шел себя, и в. конце 1889 г. мы его уже видим поглощенным новым замыслом, на этот раз почти „бессюжетным" и далеким от всякой трагедии: он пишет картину „Взятие снежного городка", навеянную ему воспоминаниями дале кого детства. В ней С. отдал дань сво е м у влечению к чисто живописному, цветовому восприятию природы. От этой картины веет бодрым, жизнера достным духом. Несмотря на то, что 'Сцена взятия снежного городка про исходит в Сибири в наши дни, вся она, :почти без перемены, могла иметь ме сто и в X V I I веке. Так С. вновь воз вращается к своей излюбленной эпохе. 8 том же 1891 г., в котором он выста вил на Передвижной свой „Городок", О . набрасывает первую мысль будущей грандиозной картины „Покорение Си бири Ермаком". С этого момента он по обыкновению уже во власти нового замысла. Только в начале 1893 г. он заканчивает начатую в дни уныния композицию „Христос, исцеляющий •слепого", чтобы выставить этот холст на Передвижной. „Покорение Сибири" отняло у С. больше времени, нежели зсакая-либо другая картина, ибо по за мыслу и композиции она была наибо лее сложной. Начиная с 1891 г. он беспрерывно ездит на этюды и для наблюдений то на родину, в Красноярск, то в Тобольск, Минусинск и на Дон. Он выставил картину на Х Х Ш Передвиж ной, в 1895 г. Уже „Городок" вызвал полное недоумение не только у недобро желателей художника, но и у большин ства его друзей. На этот раз ему изме нил даже П. М. Третьяков, считавший, что картина слишком близка по гамме к „Морозовой" и для его Галл ерей является излишней. „Покорение Сиби ри" вызвало такое всеобщее недоволь ство и прямые издевательства, каких еще не выпадало до сих цор на долю С. П. М. Третьяков, однако, оценил ее и долго не мог простить автору, что тот предпочел продать картину царю. Это произведение было последним ве ликим созданием мастера. Все, что им было написано позднее, не может итти ни в какое сравнение с четырьмя главными вехами его творчества. Тот час по окончании последней картины, Сс приступает к большому холсту „Пе реход Суворова через Альпы в 1799 г."; выставив его на Передвижной 1899 г., он уже пишет „Стеньку Разина", заду манного еще в 1887 г. Обе композиции захватывают его как будто так же властно, как и первые, он так же долго работает над установкой фигур, над этюдами, цветовыми задачами, и среди этюдов есть подлинные шедевры, но картины ему не дались, при чем не удачу второй из них он почувствовал с такой остротой уже на Передвижной выставке 1906 г., что позже переписал ее заново. Еще менее значительными оказались последние две картины С : „Посещение царевной женского мона стыря", выставленная в 1912 г., и „Бла говещение", выставленная в 1915 г., обе уже не на Передвижной, а на „Со юзе Русских Художников". Психология творчества настолько темна, что все предположения о причинах этих по следних неудач не выходят за пределы мало обоснованных гаданий и не да ют достаточного материала для раз гадки того бесспорного факта, что по сле 1895 г. его властное искусство стало ему изменять. г Подобно всем подлинно великим ху дожникам С. обладал тайной создавать произведения, бесконечно перерастав шие его замыслы. Приступая к своим историческим композициям, он был уверен, что делает то самое дело, ко торое делали до него тысячи „исто рических живописцев" Европы. На са-