* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

5 0 3 Суриков. 504 брать другие работы. Но живописи он не оставлял, отдавая ей все свободное время. Слава о красноярском худож­ нике дошла до енисейского губерна­ тора Замятина, возбудившего хода­ тайство о принятии юноши на казен­ ный счет в Академию Художеств. Были собраны лучшие его работы, и •Замятин отправил их в Академию. Ответ пришел неутешительный; „Если хочет ехать на свой счет, пусть едет, а мы его на казенный счет не берем" Для С. это было жестоким испытанием. Он тосковал по искусству и вместе с •матерью, о которой С. сохранил самые нежные воспоминания, придумывал различные планы осуществления меч­ ты, овладевшей отныне всем его су­ ществом,—мечты попасть в Академию. Они твердо решили, что С. пойдет пешком с 30 рублями, которые ему обещала дать на дорогу мать. Случай облегчил эту возможность. Однажды в соборе к нему подошел извест­ ный сибирский золотопромышленник П. И. Кузнецов со словами: „ Я твои рисунки знаю и в Петербург тебя бе­ ру". КЧерез 3 дня, 14 дек. 1868 г., в морозную ночь, С. уехал с партией рыбы, которую Кузнецов посылал в подарок министрам. С. ехал с обозом, сидя на большом осетре, на верху воза. Так проехали 4.500 верст до Нижнего, откуда уже была железная дорога в Москву. В Москве довелось пробыть только один день. 19 февр. 1869 г. приехали в Петербург. В Академии С. ожидало новое огор­ чение: присланные еще Замятиным рисунки были высмеяны инспектором Академии Шреицером С. было пред­ ложено явиться на апрельские экзаме­ ны. Он провалился. Ректор Академии Бруни категорически воспротивился приему ученика, не прошедшего гип­ совую выучку. С поступил в Школу Общества Поощрения Художеств, где в течение всего лета рисовал с гипса под руководством художника Диаконова. Осенью он выдержал экзамены в Акаде­ мию и был принят прямо в головной класс, вольнослушателем. Через год он сдает научные экзамены и переводится учеником в натурный класс. Из тогдаш­ них црофессоров Академии он только об одном П . П. Чистякове сохранил благодарную память. Среди этих мерт вых, сухих академиков и формалистов один Чистяков был человеком живым и недюжинным. „Будет просто, как попишешь раз со сто", говаривал он ученикам, заставляя без конца пере­ писывать одну и ту же недававшуюся деталь. Больше всего занимала С проблема цвета и композиции. Подобно Врубелю и Серову, учившимся у Чистякова значительно позднее, он считал, что получил от последнего чрезвычайно много и только у него познал „путь истинного колориста" Не ограничиваясь работой в стенах Академии, С. бродил по городу и его окрестностям, наблюдая жизнь, с осо­ бенным вниманием останавливаясь на групповых и массовых сценах. К этому времени относится карандаш­ ный рисунок Третьяковской Галлереи „Под дождем в дилижансе на Черную речку" ( 1 8 7 1 г.) и картина „Вид па­ мятника Петра Великого на Адмирал­ тейской площади", бывшая на Акаде­ мической выставке 1871 г. и купленвая покровителем С., Кузнецовым, подарившим ее Красноярскому музею. Художника занимала в его теме исклю­ чительно игра лунного света и бликов соседних фонарей на бронзе памятни­ ка. Прежде чем отважиться приступить к этой своей первой самостоятельной картине, С. долго ходил на Сенатскую площадь наблюдать и изучать интри­ говавшее его освещение. Одновременно он получал в Академии все полагав­ шиеся по уставу награды. Первой композицией, сделанной им в Академии, было „Убиение Дмитрия Самозванца". В 1873 г. С. получает три серебря­ ных медали и стипендию, сначала в 120 руб., а затем в 350 руб. еже­ годно. В 1874 г. он кончает научные курсы и получает малую золотую ме­ даль за картину „Милосердие Самарянина". Картину он дарит Кузнецо­ ву, от которого она перешла в Красно­ ярский музей. В том же году он пи­ шет другую картину—„Пир Валтасара", выдержанную в очень сильных, ярких красках, необычных для того време­ ни. Картина, удостоенная первой пре­ мии, обратила на себя всеобщее вни­ мание и была воспроизведена в „Ил­ люстрации" В 1875 г С~ за програм-