* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
21 Стрептобациллы—Стретта, 22' Streptoneura (перекрестнонервные). жанровой комедийной простонарод см. брюхоногие, "УП, 27/28. ности, которую неизменно возносила к высшему трагизму. Быт был для нее Стретта (итал^геШьсжато): 1) озна средством, целью была трагедия. К об чает в музыке всякое стремительное ласти этого высшего трагизма, этой ускорение темпа, встречающееся чаще высшей серьезности не только искус всего в концах (cod'ах) произведений; разительность ее нескладной фигуры, ства, но и жизни, относятся лучшиеподвижной и пластичной. Истолкова создания С. На трагических высотах,, ние роли было у С. всегда умно и в Катерине („Гроза" Островского),. самостоятельно, хотя исполнение бы Лизавете („Горькая судьбина" Писем вало и неровно. Представительница ского), Матрепе („Власть тьмы" Тол русской „нутряной" школы, она отда стого), в „Царской невесте" Мея,. валась приливу сценического вдохно „Василисе Мелентьевой", „На бойком вения, иногда изменявшего ей. Но месте" и во многих других ролях она она строила роль из больших линий, осталась для видевших ее незабыва подчас,—несмотря на свой реализм,— емым воплощением обще-человеческой смазывая попутные детали, зато в природы в ее предельных чертах—в избранные мгновения возвышаясь до вершинах благородства или "низости,, несравненного подъема. „Слагаясь из душевного страдания или безумной отдельных частей, передо мною вдруг целеустремленности, красоты или урод выросло что-то колоссальное, охваты ства, покорности или натиска. И, не вающее собою весь склад русской изменно оставаясь в этих общих народной жизни",—говорит она о сво рамках национальной, исторической,, ей работе над „Горькой судьбиной", моральной схемы — бытовиком, она и именцо этому „колоссальному" стре давала образы не только отвлеченномилась она дать—и иногда давала— широкие, но и реалистическ1ьконкретглубоко свое выражение. Две стихии ные и индивидуальные. В лучшуюопределяли основной тон ее творче нору ее творчества С. всегда сопро ства: народность и трагизм. Наблюда вождал успех скорее глубокий, чем тельный и чуткий реалист, она умела широкий, п устойчивое воздействие сообщить всему воплощаемому облику ее как на зрителей, так и на сцени особую убедительность простонарод ческую традицию отмечалось не раз. ности, в которой чувствовалась еще Воспоминания С , охватывающие пер живая бытовая связь с родной средой. вое десятилетие ее деятельности, на Еще в ранней юности, выступая в печатаны в „Театре и Искусстве" за 1904 и „Библиотеке Театра и Искус роли Лизы („Горе от ума"), столь ства" за 1905 г. Портрет ее —кисти мало характерной для ее позднейших Репина—в Третьяковской галлерее. достижений, она, вероятно, первая из русских исполнительниц этой роли, Л. Г—д. старалась, по ее словам, „спять с нее Стрептобациллы, см. бактерп чужеземный налет", „приурочить все— I V , 483. манеру, мимику, интонацию — к типу Streptocarpus, род из сем. геснерусской горничной", „не забывать, что играешь крепостную". В дальнейших риевых, оригинальные африканские созданиях С. только усиливалась эта бесстебельиые травы с одним крупным реалистически-простонародная черта. листом; лист этот является одной из В общей повадке, в областном про семенодолей, необыкновенно сильно изношении, в тонко подмеченной не разросшейся; другая семенодоля от уклюжести порывистых движений, она мирает. Цветочные побеги выходят из вся была воплощением русской дерев пазухи этого единственного листа. ни, хотя бы и в городских (купече Цветы синие. Плод—длинная коробка, ских, исторических) формах; и даже закрученная вокруг оси. Виды S. раз в кликушеском надрыве ее баб не было водятся в качестве декоративных рас интеллигентской истерики, а был пер тений, особенпо, S. rexii и S. polyanthus. Стрептококки, см. бактерии, IVвобытный, извечный вопль. Но меньше всего она застывала в пределах этой 483,497, и табл. I , также мыт, X X I X , 469-