* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

19 Стрельчатое зодчество—Стредетова. 20 Стрепет, см. дрофы, X I X , 101/Ю2. людям из казны мушкеты и карабины, а на караул в день п ночь выгоняли Стрепетова, Пелагея (Полина) Аппосадских людей". Экономическую под­ типовна (1850—1903), по первому мул;у кладку движению дает, может быть, Писарева, по второму Погодина, вы­ отмеченный одним из иностр. наблю­ дающаяся драматическая артистка. дателей проект С. напасть на немец­ С 1865 г. выступала в Рыбинске, Яро­ кую слободу, центр торгового капи­ славле, Симбирске, Новгороде, с 1870» тализма эпохи. Стрелецкий бунт был, после блестящего дебюта в Народном т. обр., такой л е социальной реакцией Театре на Варварке, в Москве. При­ е против надвигавшихся новых порядков, глашенная в 1881 г. в Петербург. С. какой раскол был в религиозной об­ играла в Александрийском театре до ласти. Отсюда близость стрелецк. дви­ 1900 г., а затем в течение еще одно­ жения к расколу (см. Никита Пусто­ го сезона (1899—1900) занимала здесь свят), несмотря на то, что сами С , амплуа драматических матерей и ста­ большей частью неграмотные,религиоз­ рух. В промежутках С. выступала на ными вопросами интересовались мало. частных (клубных) сцепах, в театре Ликвидация стрелецк. войска Петром Суворина и в провинции. Выйдя и* была, в этой связи, вызвана не толь­ бедной среды, близкой театральному ко военными соображениями и придвор­ миру (приемная дочь театрального ными расчетами (конфликт с царевной парикмахера), С. однако была в своем Софьей), но и чисто политическими творчестве самоучкой в довольно огра­ мотивами. С. начали удалять из Мос­ ниченном смысле. Если просветитель квы— это было ближайшим поводом нал атмосфера шестидесятых годов к новому, последнему стрелецкому мало отразилась на ее общем разви­ 5унту 1698 г. Бунт, без труда пода­ тии, то дух художественного реализма, вленный регулярными войсками, лишь проникавший искусство этой эпохи, ускорил ликвидацию; вернувшись из- дал и направление, и теоретическое аа границы, Петр казнил несколько обоснование высокому дарованию С тысяч С , из остальных были сформи­ Ее недостаточная культурность про­ рованы своего рода „штрафные , или являлась скорее в жизни, где она „дисциплинарные батальоны", которые выражалась, например, в антисемит­ постепенно слились с остальной ар­ ских выступлениях на актерских съез­ мией. Стрелецкое вой ско перестало дах, чем в ее творчестве, на котором существовать. (Ср. София Алексеевна, в период его расцвета благотворно X L , 267/72,274/75). См. Brix, „Geschich- сказалось воспитательное влияние t e d e r alten russischen Heereseitirich- первого мужа С., одного из просве­ t u n g e n * , 1867; H. Шпаковский, „С." щеннейших русских актеров. I I театр (Журн. Мин. Нар, Проев., 1898, I X ) ; ее времени тоже был замечательной Погодин, „Семнадцать первых лет жизни школой в эпоху, когда, по словам С , имп. Петра В . " , 1875; Соловьев, „Исто­ „традиции московского театра стано­ рия России *, т. Х Ш , гл. 3. вились катехизисом" для игравших в нем. В Москву она попала сравни­ М. Покровский. тельно поздно; „но н то немногое, что Стрельчатое зодчество, см. готи­ мне пришлось видеть,—говорит она,— неизгладимо легло в моей памяти, как ческий стиль, X V I , 314 и сл. что-то чудодейственное, непостижи­ Стремма, со врем, греческая полевая мое*. Ее природные данные были не­ мера, см. веса и меры, X I I , 6 5 1 . ровны. Некрасивая, невысокая, сутуло­ Стремя (stapes), см. ухо,Х1А1,518/20. ватая, она захватывала не только Стремянной, придворная должность стихийностью большого темперамента, в допетровской Руси. С. заведывал но и мастерством художественного царской конюшней» в частности пода­ перевоплощения. К сильнейшим сред­ вал стремя царю, когда он садился ствам ее принадлежали проникновен­ верхом, С. назывались также царские ный голос, самым звуком как бы конвойные стрельцы, сопровождавшие удостоверявший беэоглядную природ­ государя в пути. ную искренность, и необычайная выСтренги, см. канат, X X I I I , 295. i 44 1