* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

683 Стравинский— Страделла. 684\ Страдательный залог, глаголь­ направлении, не порывая с изобразитедьно-реадистическими традициями ная форма, обозначающая, что дей­ „русской школы", но заимствуя у ле­ ствию, выраженному глагольной осно­ вого течения искусства (во Франции — вой, подвергается субъект со стороны Равель и Дебюсси, в Германии — кого-то другого, напр., лат. огпог„я А. Шёнберг) пристрастие к острым дис­ украшаюсь (кем-то)", т.-е. подвергаюсь сонансам и к декоративной манере воздействию кого-то. С. з. противопо­ письма. Виртуозный колорист и редкий лагается действительному, который мастер оркестровки, С. соединил в обозначает, что действие, выраженное своей палитре достижения „русской глагольной основой, производится субъ­ школы" с открытиями новых французов ектом и направлено на объект, напр., и Рих. Штрауса. Его дальнейшими лат. огдо я украшаю (кого-то)". В рус. этапами творчества были балеты: яз. С. з. нет, но, по терминологии „Петрушка" (на сюжет Бенуа) и „Весна Ф . Ф. Фортунатова, возвратный (или священная"^ последнем из которых С. непереходный) залог может иметь, уже совершенно отходит от прежних страдательное значение, напр., „сын. норм музыки. Написанная в это же вре­ воспитывается отцом" (страдательное мя опера „Соловей" обнаруживает, как значение: подвергается воздействию), и мелкие пьесы той эпохи (1911-13 г.г.),но, напр., „он умывается"—прямо, определенное устремление автора к возвратное значение. Старый С. з. крайнему новаторству в области гармо­ в рус. яз. сохранился в причастиях, нии и сравнительно малую одаренность напр., украшаемый, украшенный (под­ его в области мелодии. Рассудочный и вергающийся воздействию) в соотно­ вместе с тем блестящий и остроумныйшении с действительным — украшаю­ в творчестве, С. еще до войны делает щий, украшавший (воздействующий). центром своего пребывания Париж, В школьных грамматиках часто назы­ где его ждут блестящие успехи. Из вают С, з. сочетания страдательных позднейших произведений С. надо упо­ причастий с вспомогательным глаго­ мянуть оперу „История солдата", от­ лом, напр., русск. был украшен, будем части навеянную военными событиями, украшен, фр. je suis огпё и т. п. (Ср. хотя и в легендарно-сказочном прело­ глагол, X V , 41). См. Ф Ф, Фортунатов, млении. В настоящее время С. вместе „О залогах русского глагола", Изв. с А. Шёнбергом считаются признан­ Отд. русс. яз. и сл. Ак. Н., I V ; 1899, ными вождями левого направления Ж". Петерсон. музыкального искусства в Европе. Страделла, Алессандро, знаменит, В творчестве С. главное место зани­ итал. композитор и певец (1645-1681), мает блестящий оркестровый колорит, убит в Генуе на почве романической не имеющий себе равных среди совре­ истории: получив заказ на оперу в Вене­ менников. Чисто музыкальное изобре­ ции, он похитил жену одного знатноготение его довольно бедно, и вообще венецианца, который не успокоился, в его музыке много рассудочного, не пока С. не был убит подосланными от вдохновения, а от ума проистекаю­ брави. Эта история способствовала му­ щего. Гармония С. отличается своей зыкальной славе С. и послужила сюже­ резкостью, производящей нередко впе­ том оперы Флотова, названной по имени чатление сплошной фальши, лишь С. Мы почти ничего больше не знаем отчасти сглаживаемой богатством и о его жизни. С. явился плодовитым, красотой оркестрового колорита. композитором, работавшим преимуще­ ственно в области оперы („II Ploridoro",. Л. Сабанеев. Стравинский, Федор Игнатьевич „II Trespolo tntore" и др.), оратории (1843—1892), знаменитый в 80-х—90-х („Иоанн Креститель", „Сусанна"), а так­ годах артист-бас, создал ряд оперцых же автором более двух десятков кантат; партий (Каспара, Мефистофеля, Фар- большая часть его сочинений не издана. лафа, Скулы, Варлаама, Олоферна) во Под влиянием С. находился в ранние время своего пребывания на петерб. свои годы Скарлатти (см.). Распростра­ Мариинской сцене, которой не покидал ненная иод именем С. ария, распеваемая на . слова РгеШ, Signore или Se г rniei • до кончины. Л. С. ч