* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

621 Стихосложение. сашш может затемнять небольшие раз- ударением или в начале слова („алли­ линия произношения. Так, во француз­ терация": Вечер. .Взморье. Вздохи ской поэзии запрещаются некоторые ветра... Шшгеяье мемиетых бокалов и сочетания, звучащие одинаково, но иуиша яламень голуоой...). Различные написанные различно (напр., рифмы комбинации повторяющихся согласных на различные „немые" согласные — и гласных играют у разных поэтов sang: innocent: persan); в английской различную роль, в зависимости от поэзии, напротив, широко употреби­ большей или меньшей установки дан­ тельны рифмы, которые в написании ного поэта на элемент звучанья (ср., одинаковы, но в произношении имеют напр., звучную инструментовку Баль­ различные ударные гласные (floods: монта). При этом может возникнуть woods, stone: one). Русская поэзия вопрос о роли звуковых повторов, как Х П П в. требует безусловной точности элемента изобразительности („звуко­ или эмоциональной не только фонетической, но нередко и подражание") выразительности (вопрос об эмоцио­ графической (запрещаются, напр., со­ четания заударного — о: — а, которые нальном значении звуков, выдвинутый в произношении звучат одинаково — с особенной настойчивостью романти­ отрада: стадо). Эта традиция еще очень ками и символистами; ср. Бальмонт как волшебство", 1916; сильна у Пушкина; начиная с 30-х го­ „Поэзия А. Белый „Жезл Аарона", в сборнике дов на всем протяжении X I X в. про­ исходит процесс все более свободной „Скифы", 1917, I ) . Из комбинации зву­ рифмовки, при чем, с устранением ор­ ковых повторов, приобретающих в стихе фографической точности, получают постоянную организующую функцию, постепенно распространение и фоне­ возникает рифма, как прием метриче­ тические отклонения все более значи­ ской композиции. Древне-германский тельные, по преимуществу—в области аллитерационный стих пользуется, как неударного вокализма (напр., плитах: организующим средством, аллитера­ позабытых, воду: свободы). К этому цией опорных согласных ударного движению примыкает в новейшее время слога в определенных местах стиха. развитие неточной рифмы в эпоху Вторичным признаком ритмической символизма (Брюсов, Блок—по преиму­ организации является также ритмиществу ассонансы) и футуризма (Мая­ ко-сштаксический параллелизм, т.-е. ковский—рифмы неравносложные и одинаковая последовательность анало­ неравноударные, о собенно—составные). гичных ритмических и синтаксических Кроме основных организующих при­ элементов; ср. внутри стиха: Хочу знаков метрической структуры стихо­ быть дерзким, хочу быть смелым... творения, наука о стихе изучает также В час незабвенный, в час печальный... вторичные признаки ритмической О доблестях, о подвигах, о славе.... организованности стихотворной речи, в соседних стихах: Я зажигаюсь и возникающие как следствие ее метри­ горю i Я порываюсь и парю... Послед­ ческой композиции и не имеющие няя форма параллелизма, связанная постоянного и обязательного значе­ с повторением может играть суще­ ния. Так, в новейшее время предметом ственную роль в композиции целого особого внимания сделался вопрос о стихотворения; например, повторение словесной инструментовке, т.-е. о зако­ определенной группы в начале каждой номерностях качественного чередова­ строфы— анафора („единоначатие"): ния звуков. Нередко в стихе под Я пришел к тебе с приветом, Расска­ ударением повторяются одинаковые зать, что солнце встало... Рассказать, гласные („гармония гласных"): Отрадой что... Рассказать, что...: или повторе­ сладостной вошла...; Вековую сосну ние в конце каждой строфы—кон­ я крушу и пою...; или в двух соседних цовка (припев народной песни); или стихах гласные расположены одина­ повторение, объединяющее одинаковой ково: Она отдалась без упрека | она группой слов, стихов или целой по­ вторяющейся строфой начало и целовала без слов ( а — а — о). Или конец стихотворения — кольцо (ср. у могут повторяться одинаковые соглас­ Пушкина стих. „Не пой. красавица, ные, что особенно заметно перед г