* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

609 Стихосложение. 610 эти каденции являются гораздо более возникает в Малороссии под влиянием однообразными, нем во французском: польских образцов, как силлабическая напр., десятисложный стих прибли­ система (конец X V I в.), и отсюда пере­ жается в типу пятистопного ямба. носится на Москву („вирши* Симе­ В атом смысле итальянский стих она Полоцкого и Феофана Прокопоприближается к силлабо-тоническому вича, „Сатиры" Кантемира, первые строю, как английский — к строю сил­ стихи Тредьяковского). Тредьяковский лабическому, образуя как бы переход­ и Ломоносов проводят реформу рус­ ные формы между крайними — немец­ ского стиха в духе силлабо-тониче­ кой и французской. Существенным для ского С , при этом Тредьяковский в силлабического С .является вопрос первом издании своего „Способа к о счете слогов, ориентирующийся в сложению российских стихов" (1735) значительной степени на литератур­ имеет в виду лишь упорядочить длин­ ную традицию. Так, в стихе француз­ ные тринадцатисложные (героические) ском за особый слог считается т. н. стихи установлением в них хореиче­ „немое е (е nmet — rose, тёте), кото­ ской каденции, как наиболее благозвуч­ рое в прозаической речи перестало, в ной, а установление новой системы большинстве случаев, произноситься; С. в целом является уже делом Ло­ если за немым е следует гласный, то моносова, опирающегося на немецкие это е отбрасывается („элизия"). Точно образцы („Письмо о правилах россий­ так же в итальянском стихе при встрече ского стихотворства*, 1739), при чем двух гласных (внутри слова или в Тредьяковский во втором издании конце одного слова и в начале другого) „Способа" в этом вопросе следует за Ло­ такая группа учитывается в метриче­ моносовым (об этом см. Б . Томашевский ском отношении как один слог, хотя в статье „Проблемы стихотворного в произношении и не происходит отсе­ ритма"—„Литерат. Мысль", 1923, П). чения („элизии"), а только стяжение На протяжении всего X V K I и X I X в. в. силлабо-тоническая система господ­ (synaloephe). ствовала почти безраздельно. Однако, В русском С. представлены три можно отметить ряд опытов в напра­ последние системы. Русский народныйвлении более свободной чисто-тониче­ стих является чисто-тоническим (на ской системы. 1) Подражания русскому музыкальной основе). Напр., былинныйнародному стиху: в X Y I H в. народный «тих имеет четыре обязательных уда­ стих передавали, по преимуществу, рения, из которых предпоследнее ло­ как хорей (с дактилическим окончанием), жится обычно на третий слог с конца, в X I X в. после статей и примеров А. Воа последнее — на конечный слог, отяг­ стокова („ Опыт о русском С.*, чая его метрическим ударением неза­ 1812—1817) появляются произведения висимо от того, имеется ли на нем сло­ в народном стиле, написанные чистовесное ударение (т. н. „дактилическое тоническим стихом (у Пушкина—„Пес­ окончание" народной поэзии, точнее — ни Западных Славян", „Сказка о ры­ двухударное окончание дактилического баке и рыбке", у Лермонтова—„Песня типа: Матушка, хорбброёй, Киев-град). о купце Калашникове"). 2) Переводы Ср.: Молодой Вольго Святославгович... и подражания немецким и английским Из того ли города из Муромля... Дру­ стихотворениям романтической эпохи гой тип представляет группа былин, (Байрон, Т. Мур, Гете, особенно — в большинстве относятцихся к историче­ Гейне), написанным чистым тониче­ ским событиям X V I — X Y I I в. в., имею­ ским стихом в духе народной песни или щих три ударения и хореическое баллады (т. н. лирические „дольники"— („женское ")окончание,напр.: Посреде-ль единичные примеры у Жуковского, было Московского царства... Уда­ Тютчева, Лермонтова, Фета и др.). рения, учитываемые в былинном стихе, 3) Подражания некоторым античным могут падать не только на отдельные размерам: лирические размеры древ­ слова, но и на неразрывные синтаксиче­ них (т. н. „логаэдические размеры") ские группы, рассматриваемые как допускали чередование разных стоп целое: добрый-конь, красна-дёвица, (двухсложных и трехсложных) по опрехлеба-кушати. Русский книжный стих 2а и