* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

679 Стили орнаментальные. 680 эпохи романтизма относятся: „Песни ративной задаче, где он может играть Осеиава" (1700 — 65), приписанные более или менее значительную роль. шотландцем Макферсоном кельтскому Точно определить границы орнамента барду 111 в. п. эры; средне-английские невозможно, так как, с одной стороны, поэмы, приписанные молодым поэтом он присущ всем видам изобразитель­ Чэттертоном (Chatterton, 1752—70) ного и прикладного искусств, с дру­ средневековому монаху Томасу Роулей гой может содержать и существенные (Rowley poems); произведения чешской элементы последних. Так, например, народной поэзии, изданные В. Ганкой служа только заставкой или концовкой* по т. л „Краледворской рукописи" орнамент может заключать целую (1817); „Гузла" П. Меримо (1827), сцену, богатую фигурами, каких много преподнесенная автором, как француз­ в миниатюрах средних веков и ренес­ ский перевод сербских народных песен, санса; орнамент помпейских фресок и др. Элемент С. выступает особенно обычно заимствует мотивы из реаль­ отчетливо у Чэттертопа и Меримэ. ных форм растительного и животного архитектурных ансамблей, Пародия (ср. X X X I , 297) является вос­ царств, произведением стилистической систе­ предметов обихода и т. д. Роль ор­ мы, рассчитанным на комический намента могут играть и письмена, эффект. Обычно особенности пароди­ примеры чего мы видим в мусульман­ руемой системы подчеркиваются, ской орнаментике. Вероятно орнамент приемы обнажаются, лишаются той мо­ и возник в процессе начертания пись­ тивировки, которая обосновывала и мен и священных знаков, почему не­ скрывала их присутствиевхудожествен­ редко невозможно бывает определить, ном целом. Пародия есть средство лите­ является ли он идеограммой, символом ратурной борьбы как со стороны мо­ или просто украшением. Он является лодого поколения, воспринимающего неразлучным спутником ремесла с господствующую, традиционную си­ первых его шагов в качестве приклад­ стему, как условность,—так и со сто­ ного искусства. Но каково бы ни было роны литературных староверов, отка­ его происхождение или сродство с зывающихся признать непривычные различными искусствами, из каких бы для них новые условности системы, еще элементов он ни составлялся — из фи­ не ставшей канонической. С другой гур, цветов, фантастических узоров,— стороны, пародия может служить об­ орнамент в подлинном своем значении, новлению обветшалых литературных ему одному присущем, призван только приемов, получающих новую (обычно украшать поверхность предмета, т.-е. комическую) мотивировку. В исключи­ превращать пустые и безразличные тельных случаях пародия (как и С. куски на поверхности сырого материа­ вообще) приобретает художественное ла в живую, говорящую оболочку, под­ значение, выходящее далеко за пределы купающую и интересную, под которой того исторического повода, которому чувствовался бы пульс основной ком­ она обязана своим возникновением позиции. Орнамент должен задержи­ <ср. „Дон Кихот" Сервантеса, как па­ вать глаз на поверхности, в то время как, например, живопись силится иллю­ родия на рыцарские романы). К теории пародии см. В. Шкловский, „Паро­ зией пространства преодолеть мате­ дийный poыan"(Л'pиcтpaм•Шэтrдн•' Стерна, в сборн. „Теория прозы", 1925).—ю. Тынянов, „Достоевский риальную поверхность, чтобы ввести и Гоголь" (к теории пародии), 1821. - В, Виноградов, глаз зрителя в особый мир, по ту сто­ „Этюды о стиле Гоголя", Х926 (иародии иа стиль Гоголя н „натуральной школы*).—Otto von SchGn- рону картины. aie7>, „ГЯе *anze Aesthetik i n einer N n s s " , h s g . v . Будучи по существу элементом вспо­ A . K<5ster, 1800 (Словарь неологизмов, как пародия « а стиль литературных новаторов—Клопштоха и его могательным, орнамент, тем не менее, апкоды). — Пародии нэ области русской литературы: А. Измайлов, .Кривое зеркало".— „Парнас дыбом", является не произвольной аппликацией, но естественной функцией основной .В. Жирмунский. формы. Он имеет бесчисленные прооб­ Стили орнаментальные. Орна­ разы в природе. В искусстве он в мент— художественный мотив, приме­ такой же почти степени вытекает и» няющийся в качестве украшения к свойств материала и практического деталям и подчиняющийся общей деко­ назначения предмета, как форма сне-