* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

531 Стендаль. 532' насыщая ее описания жизненной прав­ в 1817 году", подписанные уже Sten­ дивостью, основанной не ыа ритори­ dhal, officier de cavalerie. Дальше сле­ ческом патриотизме, всегда отврати­ довали: „De Г amour" (1822), памфлет тельном для него, а на объективных „Racine et Shakespeare" (1823) и „Жизнь. наблюдениях изнутри сражения, отту­ Россини" (1824), после чего наступает да, где суммируются по существу перерыв в литературной работе С , и он прозаические и неприкрашенные карти­ в дальнейшем выступает, как совер­ ны боя. Они обычно исчезают в шенно созревший автор романов и ходульно героических донесениях, на хроник. Промежуток между периодом которых основывалась предшествую­ художественной критики и временем на­ щая С. батальная литература. Описание писания главнейших романов совпадает битвы при Ватерлоо в „Chartreuse" для С. с целым рядом важных событий. сделано С. с таким мастерством, что В 1821 г. по требованию австрийской Л. Н. Толстой, сам имевший боевой полиции он был выслан из Италии опыт севастопольской осады, целиком и до 1830 г. почти все время жил во применил метод С. при конструирова­ Франции, сблизившись с кружком фило­ нии картины бородинского боя в софа Дестю де Траси и обогащая свои .Войне к Мире". Пламенный темпера­ наблюдения в беседах с деятелями мент в соединении с холодным умом реставрации и светсками людьми, остав­ делал С. не столько участником, сколь­ шимися вне политики: Бенжаменом ко самым чутким наблюдателем вели­ Констаном, Сегюром. Лафайетом и др. кой эпохи. Бонапарт, бывший для него G. все чаще и чаще вспоминал опыты еще только генералом революции, революционных годов: контрасты мне­ казался ему кульминацией революци­ ний давали богатую почву его обобще­ онного героизма, несшей идеи освобо­ ниям и анализу, Он сумел обойтись ждения за пределы Франции. Захвачен­ без догматического учения, и эта ный грандиозным порывом эпохи, С. позиция давала ему неоспоримое пре­ только много времени спустя высказал имущество объективности в ту пору, свое обобщение по поводу „мишурного когда все кругом было порабощено блеска империи, укравшей свободу идеологией буржуазной реакции. Не­ Франции*. В августе 1814 года С. подражаемая ирония С. вскрывала решил порвать с Францией. Возвра­ внутренние противоречия и лицемерие щение Бурбонов „в обозе союзников" этого общества. Анализируя союз като­ внушило ему непреодолимое отвраще­ личества с банкирским министерством ние к дальнейшему пребыванию на Лафитта, С. считает общество июль­ родине. Три года, проведенные в ской монархии окончательно обрекшим Милане, определили его литературную себя на прозябание, а гибель молодежи, дорогу. Дружба с Байроном, Сильвио задушенной атмосферой буржуазности, Пеллико и другими, ' постоянное све­ неизбежной. жее впечатление, даваемое итальянской В последующие годы пристрастие музыкой, вся атмосфера миланского к Италии все больше и больше опре­ кружка, о котором Байрон так горячо делялось у С , как искание „приста­ вспоминает в письме к нему, характе­ нища естественного человеческого ге­ ризуют этот период в жизни С. Тут рас­ ния". В 1827 г. он печатает „Агтапсе", цвели его привязанности, сформирова­ через 2 года выходят 2 тома „Про­ лись его критические взгляды и гулок по Риму" (^Promenades dans определился его космополитизм. Если Rome", 1829). Это двухлетнее чередо­ „родина"отвергается теоретически, то вание романа и критики, очерка и необходимо от нее оторваться, так как и повести, французской и итальянской „родина лишь страница в книге вселен­ темы очень характерно для особен­ ной". В 1814 году, когда С. был еще ностей творчества С. „Прогулки" были в Париже, появилась его первая книга итальянским отдыхом после „француз­ „Lettres sur J. Haydn, survies d'une vie ского" романа, и столь же естественно de Mozart", в 1817 г. вторая: „История было ждать через два года появления живописи в Италии", а вслед за нею французского романа. То был роман очерки: „Рим, Неаполь и Флоренция „Красное и Черное" (Le Rouge etle N o i r v