* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

133 Сашарангъ—Самаринъ. 134 въ 1851 г. была образована Самарская ты надъ собою и своимъ иеполнетемъ. губ., и С. стала губернск. городомъ. И навсегда онъ остался актеромъ вдумС а т а р а н т ъ , гор. на о. Я в е , морская чиваго анализа роли и тщательной ея гавань, торговля кофе, табак., сахар, отделки. Этимъ онъ свое дароваше, не и др. колотальн. товар.; 96.600 жит. бывшее, насколько можно заключить Сашаринъ, Иванъ Васильевиче, изв. по всему, что сохранилось въ литера­ драматич. актеръ, род. 7 янв. 1817 г.; туре о С., первокласснымъ, чрезвычай­ отецъ его былъ кръпостнымъ поме­ но углубилъ и отшлифовалъ и поднялъ щика Волкова, въ двадцатыхъ годахъ и это дароваше и свое значеше въ перебрался въ Москву и поселился въ московскомъ театре на очень большую доме Кокошкина, бывшаго тогда ди- высоту. Те же черты помогли ему ректоромъ московскаго театра. Это слу­ позднее совершить съ успехоме пере­ чайное обстоятельство и открыло кре­ ходе отъ мелодрамы, которая погло­ стьянскому мальчику путь на сцену. тила такъ много его силъ, къ ролямъ Кокоглкинъ устроилъ С. въ московское въ произведетяхъ иного склада и знатеатральное училище, и мальчика ста­ ч е т я , помогли выработать новые npiли обучать балетному искусству, при емы игры въ соответствш съ изме­ чемъ красивое лицо и на редкость ненными требоватями, каюя предъгращозная фигура сулили ему хоро­ являлъ характеръ ролей. Въ первую шую карьеру танцовщика. Въ школе половину своей сценической деятель­ ученики устраивали часто драматиче- ности С. игралъ по-преимущеетву въ CKie спектакли, къ этимъ спектаклямъ мелодраме и достигалъ здесь больвсегда приглядывались актеры драма­ шихъ эффектовъ. Въ мелодраматичетической труппы. Щепкинъ и актриса скихъ роляхъ С. чувствовалъ себя Н. В. Репина разглядели ве С. хоро- очень привольно и великолепно къ mie задатки, взяли его подъ свое на­ нимъ приспособился, сливался съ ихъ блюдете и попечете, помогли попасть стилемъ, всегда давая въ нихъ много на драматическую сцену. 13 окт. 1833 г. чувства, не глубокаго, но заразительРепина ставила въ свой бенефисъ мело­ наго, разжалобливавшаго. Й всегда за­ драму „Шестнадцать летъ или Зажи- ботился и о мимическомъ богатстве гатели" Дюканжа, автора знаменитой исполнешя и о выдержанности хара­ „Жизни игрока", и ве роли Феликса ктера, насколько мелодрама это допу­ заняла ученика С. Дебюте былъ удач­ скала, еще больше — о б ъ изяществе ный, юноша сразу понравился публи­ игры. Вульгарный по существу матек е , и Мочаловъ вывелъ С. на вызовы. pi&jib получалъ въ исполненш С. чер­ Затеме С. довольно часто игралъ на ты большой артистичности. Еще боль­ Малой сцене, продолжая оставаться ше обозначались эти черты, когда С. въ школе, и только ве мае 1837 г. доводилось играть ташя роли, какъ, быле вьшущене въ труппу. Въ эту напримЪръ, шиллеровсюй Мортимеръ. пору на сцене цариле Мочаловъ. Ху­ Повидимому, и тутъ паеосъ его не дожественная чуткость удержала С. былъ особенно ярокъ, но всегда былъ отъ того, чтобы встать на путь по- благороденъ и красивъ. Красивая иг­ дражашя, подсказала, что у него нетъ ра—это одно изъ очень характерныхь для того пламенности темперамента. обозначений сценическаго творчества И уже р а н т е критики, сопоставляя С., какъ позднее столь же характерМочалова и С , отмечали, что „въ то нымъ для него стало обозначение — время какъ Мочаловъ поражалъ зри­ умная игра. После смерти Мочалова телей могуществомъ своей игры, С. къ С. стали переходить мнопя крупувлекалъ поэз1вю слабости"; отличи­ нейпия роли, въ томъ числе—Гамле­ тельными признаками его исполнешя та. Но для передачи такихъ ролей у были тогда нежность, чувствитель­ С. не было настоящихъ силъ, и, ка­ ность и изящество. И уже въ начале жется, онъ первый и лучше другихъ своей сценической жизни С. не хотелъ это понималъ, не обманываясь въ себе. полагаться только на вдохновете, на Зато во всеоружш средствъ былъ С. сценическую интуищю, но ценилъ зна­ въ шекспировскихъ комедгяхъ, особен­ чение внимательной и серьезной рабо­ но въ Цетруччш („Укрощеше стропти-