* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

63 Садовская. 64 съ десятины, во многих* случаяхъ есть результата неправильных* бухгалтерскнхъ npieMOB*: учитывались лишь результаты отдельных* летъ и не принимались въ разсчетъ погаше­ ния единовременных* затрать по за­ л о ж е н а сада и стоимости ухода въ первые годы до наступления урожаевъ. В. Эделыитейнъ. С а д о в с к а я , Ольга Осиповна, талант­ ливая актриса. Дочь когда-то очень популярнаго въ Москве певца О. А. Лазарева, С. унаследовала отъ отца большую музыкальность и девочкою поражала своимъ замЬчательнымъ слу­ х о м * Мечтою С. было—стать музы­ кантшею, она усердно училась у niaписта Дробыша, участвовала не безъ успеха въ концертахъ какъ танистка. Къ театру ее, по ея признаюю, совсЬмъ не влекло, и не приходила въ голову мысль, что ея будущее—на сцене. Н а театре она выступила впер­ вые совершенно случайно, какъ люби­ тельница, 29 декабря 1869 г. въ Артистическомъ Кружке и въ той же комедш—„Въ чужомъ пиру похмелье" (роль Настасьи Панкратовны), что и ея будущий мужъ, Михаил* С. Дебюта Лазаревой былъ настолько удаченъ, что о немъ въ Москве заговорили. Ров­ но черезъ годъ она, уже жена Михаила С , подъ фамшпею Садовской дебютиро­ вала въ бенефисъ мужа въ Маломъ теа­ т р е въ „Не въ свои сани не садись" (Арияа ведотовна). Но дебютъ вышелъ мало удачнымъ. Будущая слава Малаго театра въ труппу его принята не была и вернулась въ Артистичестй Кружокъ, тамъ играла до 1876 г., от­ туда перешла въ труппу Лентовскаго, у котораго играла до 1879 г., все боль­ ше обращая на себя внимаше публики, все заметнее выделяясь яркою талант­ ливостью и правдою своихъ исполне­ ний. Наконецъ, Малый театръ снова предложилъ ей дебюты. С. сыграла подъ рядъ Евгению въ „На бойкомъ м е ­ с т е " , Варвару въ „ Г р о з е " и Гущину въ „Старый другъ лучше новыхъ двухъ" и была принята въ труппу, однако— только „на испытание" и безъ опредбленнаго оклада жаловашя. Но это „испытате" было лишь въ канцелярскомъ документе. С. была уже въ полномъ расцвете своего громаднаго таланта, публика сразу прильнула къ ней свои­ ми симпатиями, и театръ занялъ актри­ су, считавшуюся на „испытании", 120 разъ до того, какъ было официально оформлено ея сценичеекое положеше. Какъ и другие Садовсюе, мужъ и его отецъ, С. тяготеет* по-преимуществу къ Островскому, безспорно,—луч­ шая во всемъ русскомъ театре его „ста­ р у х а " , несравнимая исполнительница ролей Домны Пантелеевны („Таланты и поклонники"), Глафиры Фирсовны („Последняя жертва"), Анфисы („Вол­ ки и овцы), Улиты („Лесъ"). Галчихи („Безъ вины виноватые"). Несколько лета назадъ къ этой галлерее прибавилась Кабаниха („Гроза"), роль для всегда на сцене добродуш­ ной, полной юмора С. неожиданная, но получившая глубоко интересное осуществлеше. Замечательный создания С. вне репертуара Островскаго—Пошлепкнна въ „ Р е в и з о р е " , графиня-ба­ бушка—въ „Горе отъ ума" и великое множество ролей въ пьесахъ современнаго репертуара. З а свою жизнь въ Маломъ театре С. переиграла свы­ ше тысячи спектаклей и несколько еотъ различныхъ ролей. Ко всемъ может* быть отнесена одна общая ха­ рактеристика. В е р н а я принципу и ме­ тоду театра Островскаго, С. всегда придаетъ бытовымъ чертамъ и краскамъ важное значеше. Никогда не бы­ ваетъ она и не можетъ быть по самой своей сценической природе отвлечен­ ной и схематичной. У нея громадная художественная чуткость ко всему внешнему, чемъ одета жизнь сердца, игра чувствъ. Эпоха, быть, классъ, социальная группа, къ которымъ принадлежитъ изображаемое С. лицо, ярко отпечатлеваются на ея изображении. Но С. прошла бы мало заметною черезъ нашъ театръ, если бы ея таланта хвата­ ло лишь на это, если бы она была худо­ жественно чутка только къ этимъ внешнимъ оболочкамъ. И она не была бы идеальною представительницею руескаго сценическаго реализма, потому что его существенная черта—именно въ томъ, что онъ внешнимъ не довольству­ ется, что онъ прежде всего психологиченъ. Подъ яркими внешними оболоч­ ками бьется въ С. во всемъ трепете и сложности жизнь чувствъ. Правда